Guten Tag liebe Studenten, ich bin überwältigt von der Menge
Zuschauer, die hier heute Abend gekommen ist.
Ich bin ja die kleine Vortragsrunde Montagabend 16.15 Uhr gewohnt, im
kleinen Hörsaal, der dann halb besetzt ist.
Das Institut für Tragkonstruktionen hat ja angefangen mit dieser
Vortragsreihe Montagsabends vor vielen, vielen Jahren.
In der Zwischenzeit haben alle Lehrstühle mehrmals diese
Vortragsveranstaltung durchgeführt.
Diesmal ist wieder das Institut für Tragkonstruktionen dran.
Ich begrüße Sie alle sehr herzlich zu unserer Vortragsreihe hier in
diesem Wintersemester, die unter dem Motto Tragende Visionen steht.
Tragend natürlich auch in dem Sinn, dass es was mit Tragwerk zu tun
hat, obwohl es ja eine Veranstaltung der Fakultät für Architektur ist.
Aber mein Lieblingsthema ist es eigentlich immer wieder, über die
Zusammenarbeit von Architekten und Ingenieuren zu reden.
Und deswegen haben wir uns, da wir jetzt dran sind, überlegt, auch
diese Vortragsreihe unter dieses Motto zu stellen und diese Verbindung
von Architekten und Ingenieuren, die wir ja im Baugeschehen immer
wieder unbedingt brauchen, in den Vordergrund zu stellen.
Und haben deshalb in dieser Vortragsreihe sowohl Ingenieure als auch
Architekten eingeladen, die im Wechsel, mehr oder weniger, im
regelmäßigen Wechsel zu Wort kommen sollen.
Und Sie haben es ja in der Liste entnommen.
Wir haben namhafte Kolleginnen und Kollegen eingeladen, hier
vorzutragen.
Und zwar war erst gedacht, richtig im Wechsel, Ingenieur, Architekt
und so weiter, das hinzubekommen.
Es war schwer genug, es so hinzubekommen, wie es jetzt gelungen ist.
Veranstalter dieser Vortragsreihe ist aber nicht nur die Fakultät für
Architektur, sondern auch das Institut für Fortbildung, Bau e.V.
der Architektenkammer Baden-Württemberg.
Diese Vortragsveranstaltung dient gleichzeitig als
Oberstufenveranstaltung für das Institut für Drahkonstruktionen,
nämlich Drahkonstruktionen 2.
Und die Studenten wissen schon, die das machen, dass es im
Zusammenhang steht mit den Veranstaltungen im Sommersemester, nämlich
den Exkursionen und können sich dann entsprechend am Lehrstuhl für die
Sachen eintragen und so weiter.
Das möchte ich aber hier nicht weiter ausbreiten.
Auch für die Architekten im Praktikum, die hier dran teilnehmen, ist
allerdings noch nicht ganz geklärt, wie der Status dieser Montagsreihe
zu sehen ist, mit der Anerkennung.
Aber es ist zweckmäßig, sich hier in die Liste einzutragen, sodass Sie
sich die Teilnahme an dieser Veranstaltung von uns bescheinigen lassen
können.
Als ersten Vortragenden wollen wir heute Abend aus dem Büro
Baumschlager Eberle den Herrn Grassmann bei uns begrüßen.
Herr Grassmann ist in Stuttgart geboren, hat in Hannover Restruktur
studiert, bei Professor Schweger Diplom gemacht und hat dann
anschließend, oder während der Zeit zunächst, Studienaufenthalte in
Paris gemacht.
Hat nach seinem Diplom als freier Mitarbeiter zunächst im Büro
Baumschlager Eberle gearbeitet, von 1987 bis 1990.
War dann von 1990 bis 1992 Partner im Büro Baumschlager Eberle.
Herr Grassmann hat 1993 ein eigenes Architekturbüro in Bregenz
gegründet, das er von 1993 bis 1999 betrieben hat.
Allerdings, wie er mir gerade berichtet hat, immer wieder in
Zusammenhang mit dem Büro Baumschlager Eberle.
Sie sind uns immer treu geblieben.
Und im Jahre 2000 hat er sich dann wieder zusammengetan mit den beiden
Kollegen Baumschlager und Eberle und arbeitet seitdem als
Geschäftsführer in diesem Architekturbüro.
Und er hat ein Thema ausgewählt, das natürlich genau auf das trifft,
was wir uns hier wünschen, nämlich über das Verhältnis von Technik und
Architektur.
Begrüßen wir den Herrn Grassmann bei uns.
Ja, zunächst einmal möchte ich mich bedanken für die Einladung und
auch für das einigermaßen für mich erstaunliche Interesse an der
Arbeit, die unser Büro in den letzten Jahren geleistet hat.
Titel von solchen Vorträgen sind ja meistens sehr hochgeschraubt und
sehr hochgestochen.
Und als ich gehört habe, tragen die Visionen klar, bemühen sich alle
Architekten und auch wir, irgendwelche Visionen und kulturelle
Beiträge zu entwickeln.
Das ist immer leichter gesagt als getan.
Und messen kann man es eigentlich nur an dem, was letztendlich als
Produkt tatsächlich dabei herausgekommen ist.
Und natürlich sehr unmittelbar sind immer die Arbeiten, die
tatsächlich nicht nur projektiert werden, sondern auch tatsächlich
realisiert werden, die, die am besten für sich sprechen.
Ich will jetzt hier relativ viele Projekte wahrscheinlich zeigen.
Nicht einfach um zu zeigen, dass wir viel gemacht haben, sondern um
einen Abriss über die Dinge zu geben, die uns ein Anliegen sind.
Und um ein bisschen zu dokumentieren in dieser Reihe, in welchen
Zusammenhängen wir Technik dort eingesetzt haben, mit welchen
Schwerpunkten.
Und unseren Umgang und unsere, wie soll ich sagen, Systematik in der
Lösung dieser Aufgaben zu dokumentieren.
Das ist eigentlich das, warum ich vielleicht relativ viel an Material
mitgebracht habe.
Aber wie gesagt, wenn es dort Fragen direkt dazu gibt, können Sie sich
immer einklinken und sagen, dazu möchten wir ein bisschen mehr wissen.
Oder man soll verweilen und dann vielleicht auch das Ganze ein
bisschen abkürzen, dass das Ganze nicht zu sehr ausufert.
Ein sehr wichtiger Ausgangspunkt, glaube ich, ist, speziell jetzt für
unser Büro gesehen, dass wir in der Ur-Zusammensetzung mit dem Büro
Kooperative Dornbirn eigentlich den Anbeginn genommen haben.
Das sind eigentlich Leute gewesen, die in Wien studiert haben und mit
Architektur zunächst mal relativ wenig zu tun haben wollten.
Und einfach bauen war sozusagen der Motto.
Ich weiß nicht, ob das für viele der hier Anwesenden bekannt ist, aber
die Anfänge der Vollberger Architektur oder dessen, was man auch zum
Teil schon Vollberger Architekturschule nennt, liegt natürlich schon
sehr weit zurück.
Und ich verweise eben aus dem Grund auch nochmal auf die Kooperative
Dornbirn, weil die Grundlage für viele unserer Arbeiten liegt darin,
dass wir auch selber, einschließlich mir, Häuser gebaut haben und
nicht nur geplant haben, sondern die auch eins zu eins gebaut haben.
Das hat zum Teil Auswirkungen auf unser direktes Verhältnis im Umgang
mit der Technik und wir wissen auch, was es bedeutet, einfach einen
Nagel einzuschlagen.
Und wir können es nicht nur umschreiben, was das bedeutet.
Und das ist, glaube ich, schon auch eine ganz wichtige Geschichte,
dass man nicht in einem Praktikum nur sehr peripher mit den Dingen in
Berührung kommt, sondern dass man einen sehr unmittelbaren Zugang
dafür erhält.
So haben wir eigentlich auch in der Zeit, in den ersten Jahren, die
vorhin schon erwähnt wurde, in der Zeit von 87 bis 90, direkt selber
auch Projekte als Team selber gebaut und erstellt.
Also tatsächlich richtige Holzbauten gemacht, genagelt,
zusammengeschraubt, was auch immer und waren also auch auf dem Sektor
unter anderem tätig.
Ich zum Beispiel habe mein eigenes Haus, was ich gemacht habe, habe
ich selber betoniert.
Es ist nicht so, dass ich dann nachher sagen konnte, ich habe es
selber betoniert, sondern ich wollte mir ganz einfach beweisen, dass
bestimmte Dinge machbar sind, von denen man mir immer erzählt hat,
dass sie nicht gehen.
Und das ist natürlich auch eine Sache, die für mich interessant war,
mit einem Planer zusammen sich hinsetzen zu können und zu sagen, so
könnte man das eventuell machen.
Aber jetzt genug der Vorrede, jetzt sollten wir mal die Bilder
abfahren lassen, so dass ich da vielleicht bei den einzelnen Projekten
dann mehr sagen kann über den Umgang und über die Problemlösung, die
wir dort anstreben.
Jetzt müssten wir vielleicht noch ein bisschen was mit
der Technik verstehen und wie wir die in die Aufgaben integrieren, wie
wir das bewerkstelligen.
Das ist jetzt zum Beispiel ein kleines Einfamilienhaus ganz in der
Nähe unseres Büros.
Die Prämisse für die architektonische und für die technische Lösung
liegt darin, dass es ein sehr reduziertes Budget gegeben hat.
Nächstes Bild für dieses Haus.
Und zwar hat es damit zu tun, dass wir ganz spezielle
Förderungsbedingungen haben in Vorarlberg.
Und diese Förderungsbedingungen sagen aus, dass man bei einem Haus wie
dem zum Beispiel, das jetzt eine Frau, eine alleinerziehende Frau
erstellt hat, dass die eine Wohnfläche von ca.
90 Quadratmetern gefördert bekommt mit einem Quadratmeterpreiszuschuss
von ca.
600 Mark pro Quadratmeter.
Und das ist schon einmal etwas ganz Wichtiges zu wissen, damit man
auch sieht, welche Rahmenbedingungen nehmen Einfluss auf Architektur.
Das sind zunächst einmal gar nicht so sehr die technischen
Rahmenbedingungen oder das, was als ästhetische Lösung herauskommt,
sondern zunächst einmal auch ganz einfache finanztechnische und
sonstige Fragen.
Und wir sehen unser gesamtes Werken eigentlich als ein
Zusammengreifen, ein interdisziplinäres Zusammengreifen von sehr
vielen Fragestellungen.
Und eine davon ist eben die technische.
Man sieht es jetzt hier, das ist eine sehr einfache und wie gesagt
eine sehr günstige Konstruktion, die wir hier gewählt haben.
Sie können das zum Beispiel, wenn wir jetzt mal ganz kurz nur auf
dieses Tragwerk eingehen, da sind solche sehr dünnen Sparren, Sie
sehen das, die sind ungefähr 5 mal 22 Zentimeter gespannt, einfach in
der Querrichtung zum Haus.
Und den Reiz bei dem Haus macht eigentlich aus, dass wir versucht
haben eine technische Lösung dafür zu finden, wie wir das Haus
einerseits in seiner Grundstruktur sehr einfach halten können und
andererseits, nächstes Bild, vom Verhältnis zum Außenraum ein sehr
reiches Haus eigentlich zu machen.
Das heißt, normalerweise weise ich in solchen Besprechungen oder
Vorträgen immer darauf hin, dass es uns sehr darum geht, im Kontext zu
arbeiten.
Das heißt, dass Architektur als Resultat zunächst einmal in einem
Kontext zu sehen ist.
Welche Technik sich derer bedient wird, das steht für uns zunächst
einmal zwar in der Machbarkeit sehr stark im Vordergrund, aber als
Resultat steht das für jemanden, der das als außenstehender Betrachter
sieht, vollkommen im Hintergrund.
Hier war es zum Beispiel sehr wichtig, dass diese Hülle, die man sehen
kann, einerseits eine Schwellenwirkung nach außen aufbauen kann,
andererseits natürlich auch den Sonnen- bzw.
den Witterungsschutz für die innere Struktur darstellt und dann in der
Folge auch zu einer sehr eigenwilligen Lösung mit dieser Schuppung
geführt hat.
Das heißt, ich habe zwar von innen ein relativ hohes Maß an
Transparenz nach außen, aber kann von außen nicht sehr gut in das
Gebäude hinein sehen.
Das war eine relativ ausgefinkelte Lösung, die man dafür erstellen
musste.
Man sieht eine relativ einfache Konfiguration auch im Grundriss.
Das ist im Grunde genommen auf einem Geschoss organisierte Wohnform.
In den unteren Bereichen sind dann die Nebenräume.
Nächstes Bild.
Da kann man so ein bisschen mehr sehen, jetzt einerseits von der
innenräumlichen Wirkung mit diesen Schiebeelementen, Treppenaufgang
etc.
und diese Faltung der Fassade, die wir dann zusammen zum Beispiel mit
einem Zimmermann und dem Tragwerksplaner, mit dem wir sehr häufig
zusammenarbeiten, erarbeitet haben.
Das ist auch zum Beispiel, was man daran so sehen kann.
Es ist bei uns im Büro so, dass wir, da komme ich auch bei anderen
Beispielen nochmal drauf, sehr viel an Entwicklungsarbeiten leisten,
was spezifische Lösungen für spezifische Situationen angeht.
Unter anderem zum Beispiel Schiebetüren.
Wir haben, das ist schon sehr lange her, irgendwann einmal ganz
einfache Schiebetürkonstruktionen entwickelt, die von einem Zimmermann
gemacht werden können, sodass wir auf sehr aufwendige
Schiebetürkonstruktionen, die mit anderen Beschlägen und
Beschlagsformen gemacht werden mussten und eigentlich dann immer zu
Verunmöglichungen geführt haben, sodass wir das umgehen konnten und
mit so einer Konstruktion eigentlich sehr günstig sehr große
Schiebeflächen erstellen konnten.
Nächstes.
Sehr viel Zeit geht eben in die Untersuchung bei uns auch solcher
Fragen, solcher technischen Fragen auf.
Und uns ist das immer sehr wichtig, dass wir für die jeweiligen
Projekte, und das bezieht jetzt so ein bisschen diesen Themenkreis
Umgang von Technik und Architektur mit ein, dass wir versuchen, nicht
jeweils Standardlösungen, die wir schon in der Tasche haben, ständig
wieder anzuwenden, sondern eigentlich zu suchen, dass wir zwar
Standardlösungen haben, aber in dem jeweiligen Kontext und in die
Verhältnisse, in die wir unter diesen Einzellösungen herstellen,
eigentlich dann nachher auf den Kontext und die jeweilige Situation zu
reagieren.
Ich hoffe, dass das nicht so banal ist.
Ich hoffe, man kann sehen an den Beispielen, die wir in der Folge
sehen, was ich damit meine, weil es sind sehr viele Details dabei, die
durchaus immer wiederkehrend sind, die aber immer wieder in ihrer
Lesart, und das ist das, auf was ich vielleicht ein bisschen Haus
will, die in ihrer Lesart etwas spezifischer und komplexer sind, als
eben nur eine Addition vorhandener Standard- und Regeldetails.
Nächstes Bild.
Von dem Einfamilienhaus Kern jetzt zu einem ganz anderen Gebäude, was
wir eigentlich relativ selten zeigen, was ich aber sehr reizvoll
finde, vor allen Dingen auch wegen seiner statischen Formulierung.
Das ist an einem sehr steilen Hang in der Nähe von Bregenz, am Berg in
der Flur, ein Haus, was man gebaut hat als schwebende Ebenen
eigentlich.
Das heißt, man hat unten einen relativ kräftigen Sockel, der
allerdings wieder aufgelöst ist, nur in einzelne Stahlbetonscheiben
und hat dann einen Stahlrahmen drüber gelegt, der dann nachher die
Boden - und die Dachkonstruktion trägt, und da drinnen hat man dann
eigentlich ein vollkommen freies Geschoss.
Nächstes Bild.
Da kann man das ein bisschen sehen.
Eine sehr einfache Grundstruktur, und man sieht auch jetzt da auf dem
rechten Bild ein bisschen besser, wie das eigentlich liegt und die
Idee, dass das eigentlich zwei schwebende Ebenen sind, die sich von
diesem Hangverlauf komplett lösen und eigentlich diese Transzendierung
von diesem Tragen und von diesen Funktionen eigentlich versucht
umzusetzen.
Nächstes Bild.
Hier wieder, das ist jetzt nur das Wohngeschoss.
Im unteren Geschoss befinden sich dann die Eingangssituationen,
Schlafräume etc.
Jetzt im oberen Bereich eben die Küchenseile und dann nachher mal so
ein Blick so durch dieses ganze Haus bei dem Treppenaufgang
durchgeschaut, so hinaus nur so ein kurzer Einblick ganz einfach mal
in das Innere des Gebäudes selber.
Man sieht hier eine sehr einfache Grundstruktur mit diesen im Raster
von ca.
4,50 Meter stehenden Rundstützen und dann nachher eben an diesen
schwebenden Ebenen dazwischen.
Nächstes Bild.
Das ist jetzt ein jüngeres Projekt und zwar in Lichtenstein.
Dort war es so, dass die örtlichen Gegebenheiten sehr problematisch
waren.
Es ist ein sehr heterogenes Umfeld gewesen, das heißt, dass die
Umgebende bebauen und das steht tatsächlich in einem Kontext, wo wir
gesagt haben, dass wir aus dem eigentlich nichts ableiten können.
Und da wir nicht auf etwas zurückgreifen konnten, wo wir Bezug nehmen
konnten, haben wir versucht etwas zu schaffen und zu entwickeln, was
sehr viel näher auf die außenräumlichen Bezüge eingeht und eigentlich
diesen steinernen Hang, der direkt bzw.
den ganzen Bergmassiv, was man im Hintergrund auch sieht, eigentlich
dort eher eine Sprachlichkeit aufzunehmen und da eine sehr
eigenständige und eine sehr klare Skulptur zu machen.
Das Interessante ist natürlich, dass auch das Ganze mit sehr
prägnanten Auskragungen operiert und natürlich in einer sehr
diffizilen Feinabstimmung mit dem Tragwerksplaner entwickelt worden
ist.
Damit man überhaupt so eine Vielschichtigkeit erzielen kann, nächstes
Bild, muss man natürlich einiges klären und wir haben versucht mit
diesen ganzen Auskragungen nicht nur einfach eine formale Skulptur zu
erstellen, sondern das Ziel war einerseits, dass es sich
verselbstständigt innerhalb des Kontextes und sehr spezifische
Außenräume innerhalb des Hauses selber generieren kann.
Man sieht es zum Beispiel mit dieser überdeckten Terrasse in dem
Bereich, im unteren Bereich, der dort vollkommen frei ist, aber sehr
uneinsichtig mit der hochgezogenen Mauer befindet sich dann ein Pool.
Also das ist eine sehr interessante Konfiguration, alles in allem.
Nächstes.
Da nur noch einmal eine Grundrissübersicht.
Die Durchdringung und die gleichzeitige Transparenz dieser Volumen ist
etwas, was man im Bild relativ schwer vielleicht transportieren kann,
was aber wenn man vor Ort sitzt, also sich das Ganze anschaut,
eigentlich sehr viel an Prägnanz und an Berechtigung erst dann
gewinnt, wenn man es wirklich vor Ort und räumlich spüren kann.
Nächstes.
Noch Innenraumaufnahmen, nur so kleine Sequenzen, dass man sehen kann,
wie sich das Ganze eben ablöst, wie auch dieses Material, was
natürlich auch hier ein sehr wichtiger Punkt war, dass das Material
nicht wechselt sozusagen, sondern dass wir das, was trägt, was außen
sichtbar ist und was wir als Hausstruktur haben, auch die Teile
umfasst, die wir nachher gebraucht haben, um beispielsweise den Garten
und die Außenanlagen einzufassen.
Also das war ein sehr wichtiges Thema dabei, also diese Homogenität,
die das gesamte Volumen beinhalten kann.
Nächstes.
Hier komme ich jetzt, gehe jetzt weg von diesen Einfamilienhäusern hin
zu den Anfängen, die ich vorhin schon ganz kurz beschrieben habe,
Anfängen der Kooperative Dornbirn, die mit dem Projekt der Empfang in
Höchst, auch in Feuerberg, Anfang genommen hat.
Wie gesagt, die Kooperative war ein Zusammenschluss von vier
Absolventen der Technischen Universität in Wien und die haben mit
Selbstbauprojekten eigentlich angefangen, tatsächlich Architektur zu
machen, auch wenn sie gesagt haben, eigentlich wollen wir gar keine
Architektur machen.
Und auf dem Weg dorthin waren die natürlich dazu gezwungen, sich
zunächst einmal über die ganzen technischen Fragen, über die ganzen
Kosten, die auch damit verbunden sind, ein hohes Maß an Klarheit zu
schaffen.
Weil diese ganzen ersten Siedlungen sind eigentlich immer nur auf den
Budgets der Förderungen aufgebaut gewesen.
Und um diese Förderungsmittel sehr zielbringend einsetzen zu können,
musste man natürlich extrem genau wissen, wie kann ich welche
technischen Details vereinfachen, wie kann ich irgendwelche Dinge so
in Frage stellen, dass ich es letztendlich schaffe, ein lebensfähiges
Konglomerat dort irgendwie zu erstellen.
Und das ist gelungen und das hat nachher eigentlich dazu geführt, dass
die Leistungen von, in Anführungsstrichen, Architekten plötzlich in
dem Land Feuerberg vollkommen anders, wie soll ich sagen, beurteilt
worden ist.
Das heißt, es geht nicht nur darum, dass man Architektur als eine
formale Frage gesehen hat oder sehen konnte ab dem Moment, sondern
eigentlich dann gezwungen war zu sagen, Mensch, die Architekten machen
das zusammen mit den notwendigen Fachplanern in einer Art und Weise,
die nicht bedeutet, dass ich mehr Geld ausgeben muss, sondern dass ich
eine andere Art von Qualität zum selben Preis eigentlich bekommen kann
oder sogar günstiger.
Nächstes Bild...
Das sind jetzt nur Bilder, das sind Fotos, das dürfte so gewesen sein,
ungefähr 1984.
Das sind eben sehr stark nicht nur formal zu sehende Projekte, sondern
das hat eigentlich damit zu tun, dass die auch einen
gesellschaftlichen Hintergrund hatten.
Und das zum Beispiel hat sehr viel damit zu tun, was man auch unter
einer tragenden Vision zunächst einmal verstehen kann.
Das heißt, es geht nicht nur um in Anführungsstrichen statische oder
haustechnische Dinge, sondern ich glaube, man muss sehr klar auch im
Hinterkopf haben, was man, wenn man solche Dinge angeht, was man damit
überhaupt erreichen will, um im Umgang mit der Technik ein ganz
bestimmtes Resultat nach vorne zu bringen.
Nächstes Bild...
Das ist jetzt eine Wohnanlage in Tirol, die wir für die neue Heimat
Tirol gemacht haben.
Neue Heimat ist hier mit einem etwas anderen Hintergrund natürlich
auch ein Begriff.
Neue Heimat Tirol ist eigentlich sehr rührig, was sozialen Wohnungsbau
angeht.
Und wir sind auch sehr engagiert und sehr aufgeschlossen, neuen Wegen
für neue Konzepte.
Speziell natürlich, wie bei allen Genossenschaften und öffentlichen
Wohnbauträgern, ist es so, dass die finanzielle Frage natürlich immer
sehr stark im Vordergrund steht und die üblicherweise eigentlich mit
den normalen Verbundsystemen, Wärme, Dämmen, Fassaden und was weiß
ich, das kennen Sie alle, mit den tradierten Lösungen eigentlich
arbeiten.
Und die sind im Rahmen eines Wettbewerbs an unser Büro auch
herangetreten und man hat dann so in einem ersten Abschnitt einmal
dieses Konzept realisieren können.
Man ist bei den Baukosten in dem vorgegebenen Rahmen geblieben, hat
aber eins geschafft, einerseits eine höhere Wohnqualität innerhalb der
Wohnungen zu schaffen und den Energieverbrauch extrem stark zu senken.
Nächstes Bild.
Hier nur auf der linken Seite so einen schematischen Schnitt.
Was ich eigentlich damit nur zum Ausdruck bringen will, ist, dass es
eine sehr einfache Konstruktion ist.
Eine sehr einfache Grundkonstruktion, eigentlich keine sehr, würde ich
mal sagen, außergewöhnlichen Merkmale auf den ersten Blick hat.
Das Außergewöhnliche liegt eigentlich bei dem Projekt, abgesehen
natürlich von der Organisation der Grundrisse und die hat natürlich
schon wiederum sehr viel mit Haustechnik und mit Tragwerksplanung zu
tun.
Das Interessante liegt sicherlich für mich bzw.
für uns darin, wie wir die Haut des Gebäudes eigentlich begriffen und
aufgebaut haben.
Das heißt, wir hatten dort die Möglichkeit, nicht sehr viel Geld
auszugeben und andererseits mussten wir aufgrund der
Gebäudekörperstellung zueinander etwas schaffen, dass diese Schwellen
zwischen den Gebäuden möglichst gut akzentuiert werden, sodass die
Konfrontation nicht aufeinanderbreit, sondern dass es immer sozusagen
Schichten und Schwellen gibt, sodass dieses vis-a-vis möglichst gut
miteinander ausgespielt werden kann und danach in einem Dialog steht
und nicht in einer Konfrontation.
Nächstes Bild, da sieht man ein bisschen was von der Organisation der
Grundrisse.
Ganz kurz vielleicht was dazu.
Wir haben neben solchen technischen Lösungen für bestimmte Probleme,
wie zum Beispiel diese Fassade, die man dort sehen kann, diese sehr
feine Lattung usw., in welchem ökonomischen Rahmen ist die machbar,
wie ist die technisch machbar, was kann die nachher, das ist natürlich
schon eine Sache, da muss man eine Weile dran überlegen und
nachdenken, bis man da auf die richtigen, auch die ökonomisch
vertretbaren Lösungen kommt.
Das andere ist, dass man natürlich, um solche Lösungen für Grundrisse
zu machen, auch sehr viel Zeit investieren muss und da lebt unser Büro
extrem viel Wert drauf, dass wir sehr, sehr viel an Typologien
arbeiten und eigentlich sehr viel Arbeit investieren, um typologisch
immer wieder Schritte nach vorwärts zu kommen und Erkenntnisse aus den
relativ vielen Wohnbauprojekten, die wir gemacht haben, ein Resümee zu
ziehen und dann eigentlich neue Erkenntnisse für weitere Projekte zu
ziehen.
Dort ist es zum Beispiel so, dass wir diese Reduktion des Heiz- und
Energiebedarfes dadurch natürlich geschafft haben, mit einer
kontrollierten Gebäude- und Entlüftung, dass alle erzeugenden,
wärmerzeugenden Räume im Kernbereich liegen, dass die
Auskühlungsflächen mit sehr gut gedämmten Gläsern, beziehungsweise
Außenwandpanelen gemacht worden sind und, und, und.
Wie immer, das Geheimnis bei dieser ganzen Geschichte liegt natürlich
darin, dass das ein extrem kompakter Baukörper ist.
Da kann man das nochmal ein bisschen sehen.
Das Interessante vielleicht auch ist daran, dass sowohl das, was jetzt
so ganz lapidar da draußen als Fassade zu sehen ist, wie aber auch
das, das ist ein sozialer Wohnungsbau, das darf man ganz einfach nicht
vergessen und uns ist das ein sehr großes Anliegen, dass über diese
Betrachtung dieser technischen Ebene hinaus natürlich für uns immer
das Resultat im Vordergrund steht.
Und das Resultat ist ganz einfach eine Ausdrucksform dessen, wie man
kulturell mit Dingen umgeht.
Und auch die Technik ist ja nichts anderes als, oder die Kultur,
unsere Kultur ist ein Ausdruck, wie sich Technik darstellt, wie sie
benutzt wird.
Und wir versuchen eigentlich, diese Technik zu benutzen, um ein
möglichst hohes Maß an Akzeptanz herzubekommen, um ein möglichst hohes
Maß an Nutzungskomfort eigentlich auch herzustellen.
Dort drüben zum Beispiel war es uns ein Anliegen, oder das ist uns
generell, das kommt dann auch bei einem folgenden Beispiel nachher
nochmal heraus, dass diese öffentlichen Bereiche, das heißt alles, was
nicht direkt dem Gebäude oder dem Einzelnutzer im Gebäude zugeordnet
ist, also irgendein Vorgarten oder eine Lodge, dass dieses äußere
Umfeld, das ist die Aufgabe, dass wir als Architekten uns dessen
annehmen.
Das können wir kaum delegieren, aber dazu brauchen wir zum Beispiel
auch Fachplaner, mit denen wir diese technische, und das ist eine
technische Frage, lösen müssen.
Wir brauchen gute Außenraumfachplaner.
Und genauso, wie wir das berücksichtigen müssen, müssen wir uns
natürlich den öffentlichen Bereichen im Gebäude selber annehmen, um
einfach diese soziale Akzeptanz und die Emanzipation, die solche in
Anführungsstrichen Randgruppen haben, um denen einfach diesen
Stellenwert einzuräumen, den sie einfach brauchen.
Eben um ihnen auch eine Vision zu geben, dass sie anders wohnen
können, als in einem durchgekachelten, so normalen sozialen
Wohnungsbau.
Nächstes.
Das ist jetzt ein anderes Wohnbauprojekt für die Alpenländische
Heimstätte.
Das ist auch eine Genossenschaft.
Das ist ein Projekt in Bludenz.
Das ist ein sehr interessantes Projekt, weil der mit den, im Grunde
genommen mit genau den identischen Anliegen an uns herangetreten ist.
Wir sind jetzt gerade dabei, wir haben das heute gerade abgegeben, mit
dem wieder ein anderes Projekt zu machen.
Er ist auch wieder mit dem Wunsch an uns herangetreten, absolute
Reduktion der Baukosten, sogar noch weit stärker, als das jetzt bei
den vorhergehenden Projekten der Fall war, unter gleichzeitiger
Minimierung der Energiekosten und der Heizkosten.
Das ist überhaupt ein Punkt, der in Vorarlberg sicherlich noch sehr
viel stärker als in Deutschland schon seit relativ langem Thema ist.
Als man in Deutschland irgendwann die neue Energieschutzverordnung
diskutiert hat, und die dann irgendwann einmal umgesetzt hat, und bis
dahin immer noch mit 30 Zentimeter Poroton gebaut hat, mit dem bin ich
nie in Berührung gekommen.
Ich bin direkt nach dem Studium in Vorarlberg gewesen, und wir haben
gleich mit relativ hochgedämmten Systemen dort zu tun gehabt.
Ich bin gleich damit konfrontiert worden, und ich habe das überhaupt
nicht zu spüren bekommen, dass es überhaupt etwas anderes gibt, außer
Sparen, Sparen, Sparen.
Nicht nur im Umsetzen von irgendwelchen Systemen, sondern auch im
sparsamen Umgang mit Ressourcen.
Weil das ist sicherlich einer der Hauptantriebe als Vision für unser
Büro, dass wir sagen, wir müssen schauen, wie wir die Dinge möglichst
reduzieren, auf den Punkt bringen können, weil das, was eines der
gravierendsten Probleme in unserer gegenwärtigen Zeit ist, ist
sicherlich der Umgang mit den Ressourcen und neben natürlich den
ganzen sozialen Konfrontationen, die es gibt, der ressourcenschonende
Umgang, dass wir da eigentlich Lösungen anbieten und erarbeiten
können.
Nächstes Bild.
Das Projekt ist sehr interessant, auch wieder aus dem Grund, weil es
natürlich typologisch eine sehr interessante Sache ist, die sehr
unüblich ist und die man sich eigentlich vor Ort anschauen muss, weil
man es nicht sehr gut beschreiben kann.
Man kann es aber ein bisschen erahnen, indem man das hier im Schnitt
sieht.
Es sind immer eigentlich nur sechs Wohnungen an einem Treppenhaus
angelagert und diese Treppe, die läuft kaskadenförmig nach oben und
hat immer hier in dem Bereich einen Durchgang sozusagen, dass ich
diese Wohnung, die hier ist, eigentlich sozusagen durchstecken kann.
Wir werden das nachher vielleicht ein bisschen besser im Grunde sehen
können.
Dadurch ergeben sich natürlich extrem interessante Lichtsituationen,
weil diese Treppenläufe immer von hier oben direkt belichtet sind.
Das heißt, obwohl das sehr schmale und sparsame Treppenhäuser sind und
vollkommen anders als das, was wir vorhin gesehen haben, haben die
auch wieder so ein Akzeptanzmaß wie beispielsweise diese holländischen
Vorbilder, wo jedes Haus seine eigene Treppe hat.
Nächstes.
Da kann man das zum Beispiel mal sehen.
Wir haben da die Treppe, die von unten herauf ankommt.
Wir haben hier das Zwischenpodest, gehen hier in die Wohnung hinein
und Sie sehen jetzt, was für eine Tiefe diese Wohnungen haben.
Und auch wieder natürlich dieser Hintergrund des zentralen
Kernbereichs zur Reduktion der auskühlenden Flächen beziehungsweise
zur Unterbringung aller wärmeerzeugenden Einheiten.
Dann hier vorne den Wohn- und Essbereich und dann eben dieser
Durchgang nach hinten zu diesen Schlafbereichen.
Das sind natürlich extrem tiefe Grundrisse, aber die haben ein sehr
hohes Maß an Akzeptanz.
Auf was man dabei natürlich verzichten musste ist, und deshalb hat man
hier sehr große Schiebeverglasung gemacht, es gibt keinerlei Lutschen
oder sonstige auskragenden Teile.
Zur Statik sage ich nichts, man kann es eigentlich sehen.
Das ist ein sehr einfaches Prinzip, das Ganze.
Aber auch dort liegt natürlich der Teufel im Detail, weil wenn man
solche kaskadenförmigen Treppen macht, passieren natürlich Dinge, die
man sich sehr genau überlegen muss, was den Schall angeht und was
solche Problempunkte angeht.
Da drüben sieht man übrigens ein kleines Foto, ist leider nur so ein
Ausschnitt.
Wenn man in so ein Treppenhaus hineinschaut, das ist tatsächlich so.
Also man wird einfach geblendet von der Helligkeit.
Das heißt, man läuft nicht in ein dunkles Loch, sondern man läuft zum
Licht.
Und das ist immer ein Thema für uns, mit dem wir auch sehr viel
arbeiten.
Das gehört vielleicht nicht so sehr jetzt in diesen Bereich der
Technik, wobei ich sage, genauso Licht und Lichtplanung ist genauso
eins der wichtigen Themen, mit denen Architektur natürlich umgeht und
spielt.
Nächstes.
Das ist jetzt die Anlage von außen.
Vorne eben diese großen Verglasungen.
Der Treppenaufgang seitlich, weil ich brauche natürlich bei solchen
kaskadenförmigen Lösungen, brauche ich am Ende natürlich einmal eine
Lösung, wo ich eine andere Aufgangssituation machen kann.
Da sieht man sie nochmal in der anderen Ansicht.
Nächstes Bild.
Dann zu einem Projekt in Dornbirn, was wir gemacht haben für einen
privaten Wohnbauträger, mit dem wir sehr viel zusammen machen.
Dieser Generalunternehmer, mit dem haben wir schon sehr viele Projekte
entwickelt.
Und auch direkt hier an diesem Standort, und zwar hier, haben wir das
allererste Mal mit dem überhaupt zu tun gehabt, im Rahmen eines
Wettbewerbes.
Was man wissen muss, hier geht direkt eine Bahnlinie und die
Stadtstraße durch.
Und den Wettbewerb, den haben wir damals gewonnen und sind dann
beauftragt worden.
Und den haben diese Wohnungen damals erstellt.
Er war sehr zufrieden.
Und seitdem haben wir eigentlich ständig immer wieder mit dem zu tun.
Und jedes Mal kommt er mit Sorgenkindern zu uns.
Das heißt, irgendwelche Grundstücke, die sehr kompliziert sind,
schlecht verwertbar sind.
Und letztendlich muss ich sagen, ich bin meistens ganz froh über diese
Dinge.
Weil je vertrackter dort die Situationen sind, desto eindeutiger sind
meistens die Probleme.
Und dann weiß man aber auch ganz genau, welche Probleme man
vordergründig als erstes einmal angehen und abarbeiten muss.
Und wenn man dort eine gute Lösung gefunden hat, die beispielsweise
das technische Problem des Schalts oder des Lärms oder der
Flexibilität oder was auch immer, wenn das dort einmal gelöst ist,
dann kann man in der weiteren Bearbeitung, und dazu braucht man dann
aber schon alle guten Fachleute beieinander, weil sonst kommt man
überhaupt noch dorthin zu sagen, dass das ansatzweise eine Lösung sein
kann.
Sonst ist es vielleicht irgendwas, was vielleicht als Bild irgendwie
ganz nett ist und funktioniert.
Und dann sagt man, Mensch, das schaut aber gut aus und das würde einem
wahnsinnig gut gefallen, aber hinterher kommt man darauf, das Ding
hält gar nicht oder es ist nicht bezahlbar oder was auch immer.
Nächstes Bild.
Wie gesagt, das Resümee bei dem war, dass wir direkt daneben dann mit
ihm zusammen so eine Art Apartmenthaus erstellen konnten.
Und er dann, nachdem er natürlich über die verschiedenen Projekte, die
wir gemeinsam mit ihm gemacht haben, auch schon ein gewisses Vertrauen
gefasst hat, kann man dort auch Dinge machen, die vielleicht ein
bisschen abseits liegen von dem, was der normalerweise machen würde.
Und dadurch, dass es eben so ein bisschen eine Sache ist, die nur für
ein ganz bestimmtes Marktspektrum eigentlich gedacht war, nämlich
Single -Haushalte, einerseits Studenten der Fachhochschule, dann für
die verschiedenen dort ansässigen größeren Betriebe, die dort
Seminarteilnehmer logieren etc., ist es natürlich genau so ein
Segment, was das abgedeckt hat.
Und das kommt natürlich in dem Gebäude auch zum Ausdruck.
Also das wäre sicherlich sehr schwierig zu sagen, das kann man immer
machen und das ist eine Sache, die auch funktioniert für ein normales
Wohngebäude.
Das funktioniert nicht, also das muss man sehr genau differenzieren,
was kann ich in welchem Kontext eigentlich nachher wie umsetzen.
Diese Patina und diese sehr eigene Gepräge, was das hat, war sehr
wichtig in diesem Umfeld, was ich vorhin beschrieben habe, damit es
auch zu einer Akzeptanz bei den Leuten gekommen ist.
Wie gesagt, hier eine tragende Außenschale, betoniert, durchgefärbter
Beton und dann mit diesen angehängten Decken und dann natürlich auch
nochmal einer inneren Tragstruktur.
Nächstes, da kann man das noch einmal sehen, die inneren tragenden
Wandscheiben.
Dann eine sehr, wie soll ich sagen, etwas Modifizierung dieses Themas,
was wir vorhin gesehen haben, weniger auf den Punkt gebracht, sondern
eigentlich sehr viel näher in die Länge gezogen.
Aber auch die Abfolge innerhalb dieser öffentlichen Erschließungszone
ist eigentlich ein ganz interessantes Ambiente.
Nächstes,
da kann man das nochmal so ein bisschen sehen, auch wieder nach oben.
Es kommt eigentlich immer wieder auch die Inszenierung von natürlichem
Tageslicht, auch wenn die Einheiten sehr tief sind oder wenn wir
versuchen sehr komprimierte und dichte Lösungen zu schaffen.
Es ist uns immer wieder ein sehr großes Anliegen, dass eben diese
Erschließungsbereiche ein hohes Maß an Tageslichtqualität haben.
Nächstes, jetzt kommen wir zu dem Folgeprojekt von der neuen Heimat
Tirol.
Auch das war wieder Gegenstand eines Wettbewerbs.
Es ist eigentlich in einer sehr autonomen Lage nahe der Universität
und auch nahe des Flughafens gelegen.
Man sieht hier das Areal, dort eben noch in einem gewissen Kontext und
man kann sehen, es gibt relativ wenig Bezüge.
Das hat dazu geführt, dass wir eine Lösung gesucht haben, wo sich die
Gruppe sehr viel stärker mit sich selber und mit dem landschaftlichen
Umfeld auseinandergesetzt hat.
Auch hier war wieder die Aufgabe, eine extrem hohe Dichte auf dem
Areal zu erzielen.
Man kann es dort schon sehen, die Häuser stehen wirklich sehr dicht.
Wir haben es dort mit sehr niedrigen Kosten, also sozialer
Wohnungsbaustandard ist in Österreich nicht höher als in Österreich
von den Zahlen her, haben dort die Zahlen und die Rahmenbedingungen
eigentlich einhalten können, aber eben nur, weil diese hohe Dichte,
die Ausnutzung sehr weit getrieben werden konnte und das ging aber
nur, weil wir auch die entsprechenden architektonischen Mittel zur
Verfügung gestellt bekommen haben.
Das heißt, es war nicht so, dass man gesagt hat, ihr produziert eine
hohe Dichte, wunderbar, und jetzt gibt es einen entsprechenden Gewinn
oder wir können das in größere Wohnungen hinein nur investieren,
sondern man hat eigentlich versucht, sozusagen ein Gesamtpaket zu
schnüren, wo das natürlich ein integraler Bestandteil war, um diese
Dichte auch rechtfertigen zu können.
Auch hier war es wieder so, dass man mit entsprechenden Gründungen,
man sieht hier schon, was da alles passiert, wieder die Gründungen,
Wärmetauscher, Wärmepumpen etc., also mit einem sehr hohen technischen
Aufwand es geschafft hat, dort Minenergie-Standards zu implementieren.
Und das ist ein Gebäude, das hat dann glaube ich auch irgendwie Green
Pin und so verschiedene Auszeichnungen bezüglich der Energietechnik
nachher gewonnen.
Dort kann man jetzt noch einmal ein bisschen was sehen über die
Organisationsformen.
Das ist natürlich ein Gebäude von der Ausnutzung her oder andersherum.
Das Erschließungssystem dieses Hauses zeichnet sich dadurch aus, dass
man praktischen Zehenspender herstellen kann.
Das bedeutet aber auch, dass wir natürlich in so einem Treppenhaus
nicht irgendwas machen können, sondern uns sehr genau darüber Gedanken
machen müssen, wie wird dieses Treppenhaus ausgeführt, mit welchen
Materialisierungen.
Das heißt, es war dann so, dass wir dort sehr hochwertige Materialien
auch zum Einsatz gebracht haben und was normalerweise, gut bei der
Höhe ist es notwendig, aber was normalerweise sonst nicht Standard
ist, dass eben auch ein Lift dabei war und so weiter.
Obwohl die Gebäude, und man sieht es ja hier, relativ nah zueinander
stehen, ist durch dieses Thema, was man dann sehr sorgfältig
durchgespielt hat, mit diesen Faltläden her, ist es möglich, praktisch
das ganze Gebäude zu 100% zu schließen oder zu einem sehr hohen
Prozentsatz zu öffnen.
Man sieht jetzt zum Beispiel hier diese Läden in der Offenstellung
dargestellt, aber genauso gut kann man eben, wenn man sich gegenüber
dem Nachbarn abschirmen will, das ganze zuzieht und hat dann aber auch
nochmal in der zweiten Ebene zurückversetzt, über entweder die
inneren, beziehungsweise die äußeren Stochen, die Möglichkeit, das
nochmal fein zu regulieren.
Nächstes, bitte.
Da kann man so ein bisschen sehen, also diese Technik, die man
zusammen mit Gasemesmer-Ingenieuren ausgeknobelt hat.
Das ist ein Büro in Dornbirn, mit dem wir sehr häufig
zusammenarbeiten.
Da hat man es eben geschafft, Energiezahlen herzustellen, die
eigentlich unter dem liegen, was denen so im üblichen Maß bekannt war.
Sie können da drüben so ein bisschen Vergleichszahlen sehen, zum
Beispiel die Zielwerte von der SCA oder Niedrigenergiehausstandard und
die Stadt Wilhelm-Lobach, die dann bei 18 bis 20 Watt pro Meter
Quadrat und Jahr liegen.
Nächstes.
Da kann man jetzt so ein bisschen sehen, was diese Skibeläden im
Einzelnen können, beziehungsweise man kann es nicht ausreichend sehen,
man sollte eigentlich so eine Gesamtaufnahme haben, wo das Ganze mal
viel stärker geschlossen wäre.
Aber jedes Mal, wenn ich unten in Innsbruck bin und dort einmal
vorbeifahre, um einfach zu wissen, einerseits funktioniert die Dichte,
das ist das erste ganz Wichtige, und funktioniert auch dieser
technische Ansatz, dass man über diese Faltschiebeläden dieses Maß an
Privatheit herstellen kann und wie gehen die Benutzer auch damit um,
muss ich feststellen, dass eigentlich die meisten dieser Läden offen
sind.
Das ist für mich etwas sehr Positives, weil schlimm wäre es, wenn das
ganze Zeug sozusagen wie so eine Burg sich ständig immer nur einigeln
würde.
Nächstes.
Es ergeben sich allerdings dann auch in den Eckbereichen relativ
reizvolle Situationen.
Und da kann man es jetzt noch einmal sehen, das ist jetzt so ein
Schnappschuss eigentlich.
So schaut es dort eigentlich in aller Regel aus.
Der Vorteil natürlich von solchen Konstruktionen ist, dass dadurch,
dass diese Schicht etwas zurückversetzt ist, dass man die zwar
thermisch sehr anspruchsvoll ausführen muss, aber dadurch, dass sie
nicht direkt dem Schlagregen in so einem hohen Maß ausgesetzt wird,
gewisse Probleme sich anders stellen.
Da jetzt auf der rechten Seite ein Blick hinunter ins Treppenhaus bzw.
in einen Glasschlitz, der dann auch noch das darunter liegende
Kellergeschoss belichtet, sodass auch dort unten, dass das zwar
abgedeckelt ist, aber auch dort unten dann noch einmal natürliches
Tageslicht hineinkommt.
Und diese Qualität innerhalb des Treppenhauses, die ist erstaunlich
gut.
Und auch die Akzeptanz, weil man kommt sich dort, wenn man
hineinkommt, man hat eher das Gefühl, man kommt in so eine Hotellobby
hinein, als dass man das Gefühl hat, man kommt jetzt in ein Gebäude,
in dem 50 Wohnungen organisiert sind.
Nächstes.
Jetzt gehe ich weg von den Siedlungen und komme ein bisschen zu ein
paar Gewerbebauten, die das Büro gemacht hat.
Das ist ein Projekt, das Sie vielleicht schon kennen, weil es schon
einige Jahre auf dem Buckel hat, aber ich bin jetzt neulich dran
vorbeigefahren und ich finde es altert mit sehr viel Anstand, dass der
Holzalpenried in Hergatz, er selber ist Händler für Holz und ist
irgendwann zu dem Büro gekommen und hat gesagt, er hat eine sehr
schöne Stelle direkt an der Bundesstraße nach Lindau, ein Grundstück.
Das Grundstück sei aber deswegen problematisch, weil man gar nicht
direkt zufahren kann und er braucht aber irgendein Signet, er muss
irgendwas haben, dass man das Gebäude spürt und andererseits muss es
aber so sein, dass es sich in den ortsbaulichen Kontext einigermaßen
einfügt.
Das ist, wie gesagt, immer wieder eine Frage, die uns umtreibt.
Wie schaffen wir es, Dinge zu machen, die nicht nur formal auf sich
selber bezogen sind, weil unsere Sorge ist schon immer die, dass wir
nicht irgendwelche singulären Lösungen machen, die wie ein Papagallo
irgendwo sich in einem netten Umfeld zieren und aufführen, sondern wir
versuchen eigentlich Lösungen zu machen, oder das ist zumindest unser
Anspruch, ob wir dem gerecht werden, das müssen andere beurteilen.
Wir versuchen es immer zu verifizieren, ob es dann stimmt.
Aber wir versuchen eben den Kontext zu berücksichtigen und auf den zu
reagieren.
Dort ist es so, dass wenn man das so ein bisschen weiß, auch wie so
ein holzverarbeitender Betrieb funktioniert und was es so für
tradierte Bilder im alpinen Raum zum Beispiel gibt, dann sind es eben
diese aufgeschnittenen Stämme, die dann immer wieder mit diesen
Zwischenhölzern aufgelegt werden, um die Hölzer auch vernünftig und
die Bohlen zum Beispiel trocknen zu können.
Das ist aber für sich ein sehr vertrautes Motiv, genauso wie sehr
einfache Volumen oder, sage ich mal, sehr klar geschnittene Volumen
eigentlich auch etwas sind, was in der anonymen Architektur und in
solchen ortsbaulichen Strukturen immer wieder anzutreffen ist.
Und das war eigentlich der Hintergrund, dass wir gesagt haben, wir
versuchen so ein Volumen, was damit spielt und was andererseits aber
noch etwas Neues hineinbringt, mit dem versuchen wir eigentlich eine
Lösung dieser Aufgabe herzustellen.
Das hat dann natürlich auch dazu geführt, dass wir nicht natürlich,
sondern einer der Hintergründe war natürlich, dass wir dann auch
versucht haben, etwas sehr Spezielles zu machen, um diese
Signalwirkung, die er auch nach außen tragen wollte und die uns auch
durchaus gerechtfertigt erschien an dieser Straße, dass mit einer
etwas spezielleren Tragkonstruktion, mit diesen geschwungenen
Leimbindern, nicht nur in der Richtung natürlich gebogen, sondern in
der Längsrichtung läuft das Ganze auch nochmal durch.
Und es ist nicht nur die Fassade in dieser gelatteten Form,
beziehungsweise in dieser Stülpschalung gemacht worden, sondern auch
das Dach, die gesamte Dachfläche ist eigentlich auch gleich gemacht.
Das heißt, es ist wirklich so ein aufgeschnittener, hölzerner Block
eigentlich das Ganze.
Und eingeschnitten in diesen Block ist dann vertikal diese
Erschließungssituation mit den dahinterliegenden Bürobereichen, hier
und hier, und dem Ausstellungsbereich hier, der sozusagen von der
Straße, die auch auf diesem Niveau hier liegt, man hat es vielleicht
vorhin gesehen, da gibt es so eine kleine Böschung, die hier
eigentlich hinauf geht, also die Straße liegt auf dem Niveau, wo man
dann eigentlich direkt in die Straße hineinschaut.
Und diese Struktur, das macht uns ja überhaupt nichts.
Man sieht diese Stragstruktur, die überlagert sich eigentlich mit
diesem sehr prägnanten Bild.
Dort kann man es noch einmal in der Längsabfolge sehen.
Das hat natürlich schon bedeutet, dass wir einerseits mit sehr
kompetenten Tragwerksplanern zusammengearbeitet haben, aber genauso
auch, wie wichtig die Fachplaner dort sind, ist natürlich der
Handwerker.
Und da können wir in unserer Region, muss ich sagen, Gott sei Dank,
auf eine sehr hohe Ethik zurückgreifen.
Und das ist, glaube ich, etwas extrem Wichtiges und was man auch immer
stärker wieder pflegen muss, weil dadurch, dass wir jetzt in
verschiedenen Regionen, auch in Europa zum Teil, also in
unterschiedlichen Ländern arbeiten, merken wir, dass diese Annäherung,
wie man mit Architektur und mit Aufgaben und mit Technik umgeht, sehr
unterschiedlich ist.
Und es ist sehr wichtig, nicht nur sehr kompetente Planer zu haben,
das ist uns immer extrem wichtig, dass wir immer mit den besten
Planern für diese Aufgabe zusammenarbeiten, sondern dass man auch den
Handwerkern, und wenn es nicht die Besten sind von Anfang an, weil das
kann man sich nicht immer aussuchen, aber eins kann man versuchen, mit
denen gemeinsam die Lösungen so zu erarbeiten, dass sie das Gefühl
bekommen, dass das, was sie tun, etwas Wertvolleres ist, als einfach
nur, um ihren Stundenlohn zu erwirtschaften.
Und das ist, glaube ich, was ich auch denke, wie wir Architektur
verstehen und was so ein bisschen den Hintergrund für den heutigen
Titel gebildet hat.
Technik und Architektur hat eigentlich immer zum Ziel, etwas
Kulturelles, Reiches wiederherzustellen oder zu schaffen, oder einen
neuen Wert herzustellen.
Und das ist uns eigentlich immer ein Anliegen.
Das muss nicht neu in dem Sinne sein, dass wir sagen, so, das ist
jetzt der Negri, oder das ist eine neue Mode, ein neuer Trend, sondern
dass wir die aktuellen und vielleicht neuen Anforderungsprofile mit
den neuen Techniken, die zur Verfügung stehen, in Überlagerung bringen
und daraus bestimmte Antworten versuchen zu generieren.
Nächstes, das ist jetzt einmal Innenraum.
Und natürlich ist es für ihn prädestiniert gewesen, er hat diese
ganzen Holzmaterialien, Lärchenböden, Lärchenaußenfassade etc., das
hat er alles selber am Lager gehabt und war natürlich Feuer und
Flamme, dass man das ganze Ding mit seiner Technik und mit seinen
Zulieferern und mit seinen später zu Beliefernden eigentlich hat
herstellen können.
Nächstes bitte.
Da Nachtaufnahme.
Da sieht man eigentlich, was herausstechen sollte und was auch
tatsächlich sehr dominant herauskommt.
Dann nochmal ein Blick zurück, wo man dann auch nochmal eine andere
Dimension dieser Halle wahrnimmt, indem man diese Mehrgeschossigkeit,
die die Halle letztendlich hat, auch nochmal ablesbar werden lässt.
Aber das ist eher so ein kleines Aperçu, das ist nicht irgendwie jetzt
was Wichtiges für die heutige Themenstellung.
Nächstes.
Das ist auch dann, um in den Kranen zu bleiben, von Holzbauten.
Das ist ein Projekt, was vor zwei Jahren fertig geworden ist.
Das ist ein Betrieb, der fertigt Schlitten, die Firma Sirchenböen.
Und auch da war es so, dass es eine sehr, wie soll ich sagen,
landschaftlich heikle Situation war.
Und auch dort man sich lange überlegt hat, wie kann man dort umgehen
und wie könnte man in einer anderen Form, als es jetzt bei dem alten
Dreh zum Beispiel der Fall war, wie könnte man dort zu einer Lösung
gelangen, die es möglich macht, in diese sehr feine Situation dieses
relativ große Volumen zu integrieren.
Nächstes bitte.
Man hat sich dann entschlossen, einen möglichst einfachen und klar
geschnittenen Körper zu machen, der im unteren Bereich, in
Anführungsstrichen, auf Glas schwebt und eigentlich sich über den Hang
erhebt.
Man kann das hier sehen.
Und ansonsten eigentlich durch eine sehr, wie soll ich sagen, einfache
Grundkonstruktion zunächst einmal gebildet wird und die Finesse, die
darin eigentlich liegt, ist die, dass man versucht hat, eine ganz
spezielle Haut zu machen.
Und diesmal ist es so, dass man eigentlich versucht hat, das ganze
Volumen vertikal aufzuschneiden, um einerseits in diesen oberen
Produktionsbereich auch wieder möglichst viel Licht hinein zu geben,
weil der ist ja relativ lang.
Nächstes bitte.
Und auch das ganze Volumen aber zusammenzuhalten.
Also dass das nicht einfach nur eine gläserne Struktur ist.
Gläserne Strukturen haben natürlich, abgesehen davon, dass sie schöne
Ausblicke ermöglichen, haben natürlich andere Nachteile
haustechnischer Natur wie sommerlicher Wärmeschutz etc., was dann
einfach überhaupt nicht mehr funktioniert.
Und wir beschäftigen uns sehr stark mit den Fragen oder mit diesen
Ansprüchen, die da an uns herangetragen werden und wie wir die mit
neuen Fassadenkonstruktionen eigentlich lösen können.
Also das ist neben eben typologischen Studien und dem, was wir mit den
Fachplanern an Technik eigentlich versuchen zu erarbeiten, arbeiten
wir sehr stark auch daran, diesen sehr komplexen Themenkreis dessen,
was an der Fassade alles passiert und was dort eben in Konfrontation,
auch mit der Öffentlichkeit eigentlich nach außen transportiert wird,
in Klammern Bilder spielen natürlich auch eine Rolle, dass man das
sehr sorgsam untersucht.
Nächstes bitte.
Noch einmal Ansicht und das letztendlich realisierte Objekt.
Nächstes bitte.
Da Nachtaufnahme.
Und da sieht man eigentlich, wie das Ganze, was uns sehr interessiert,
ist natürlich diese Ambivalenz von Strukturen, die man bilden kann,
dass es einerseits was vollkommen Geschlossenes hat und im nächsten
Moment eigentlich komplett kippt und ein extrem hohes Maß an
Transparenz entwickelt, wie man es da jetzt bei dieser Nachtaufnahme
sehr deutlich dann vielleicht sehen kann.
Nächstes bitte.
Das habe ich jetzt nochmal mit hineingenommen, das ist ein Projekt,
das relativ alt ist und zwar ist das von den Vorberger Kraftwerken,
also das ist der Energieversorger im Vorberger Raum, wo der einen
Wettbewerb gemacht hat unter Architekten, um ein Einlassbauwerk in
Anführungsstrichen zu verstecken.
Also er hat ganz einfach gesagt, ich habe das Einlassbauwerk in die
Bregenzer Arch, wir brauchen dafür eine Lösung, die Technik ist ganz
klar vordefiniert, wir brauchen etwas, wie wir das in diesem Naturraum
möglichst vernünftig integrieren können.
Und was wir damals probiert haben, ist eben auch wieder natürlich,
weil es jetzt da eigentlich nur noch darum ging, das Ganze in ein
bestimmtes Volumen und mit einer bestimmten Hülle zu versehen, haben
wir versucht eine sehr einfache Antwort zu finden.
Einerseits haben wir natürlich Bezug genommen, nächstes bitte, auf die
vorhandene Materialität in diesem Flusslauf, indem wir dieses
Bruchmauerwerk, das gibt es natürlich dort in Form von 8 Bollen, heißt
das dann bei uns, also von 8 Steinen, hat man das hier einerseits für
die Seitenwände verwendet und um diese sehr unterschiedliche
inhomogene Fassade zusammenzufassen, weil es hat unterschiedliche
Höhenabwicklungen, es hat unterschiedlich groß zu öffnende Tore, also
auch vollkommen unterschiedliche Oberflächen dahinter gehabt.
Und wir wollten das zusammenbringen und haben das dann mit diesen
Edelstahllamellen eigentlich insgesamt zusammengefasst und dem Ganzen
noch einmal mit dem Flügel, der oben drauf geschwebt hat, das Ganze
noch stärker zusammenzufassen.
Da sieht man eigentlich, dass unser Beitrag liegt eigentlich in
Anführungsstrichen in dem Bereich dort oben.
Ich zeige das nicht, weil unser Beitrag an die Technik dort so extrem
hoch war, sondern, dass man die technische Lösung, die wir dafür
angeboten haben, dass die versucht hat, das in einer adäquaten Weise
umzusetzen und zu versuchen, wie man diese Technik als integratives
Element eigentlich verwenden kann.
Da sieht man es noch einmal im Grundriss.
Wir haben dann auch diesen Schwung, den die Kaimauer dort hat, den
haben wir dann mit der Fassade auch nachvollzogen.
Wir hatten dann dazwischen so einen begehbaren Zwischenraum, der sehr
dankbar ist, um gewisse Wartungsarbeiten einfacher durchführen zu
können.
Da sieht man dann noch einmal den Blick in diesen Zwischenraum selber
hinein.
Es ist im Grunde genommen eine sehr einfache, simple Lösung, aber sie
war recht effektiv.
Nächstes, bitte.
Das ist der Neubau der Firma Seiko in Lustenau, den wir gemacht haben.
In Lustenau haben wir schon einige Projekte machen können und da gibt
es jetzt sowas wie einen Millenniumspark im Rheintal.
Wir haben vor ca.
10 Jahren für die Firma Alcatel bereits den Ausgangspunkt für diesen
Millenniumspark gemacht.
Im zweiten Schritt ist man dann an uns herangetreten, seitens der
Firma Seiko, dass die ihren Generalvertrieb für Österreich erstellen
wollten.
Dort haben wir, nächstes, bitte, uns einer ganz speziellen Technik,
nicht nur was die Fassade angeht, sondern auch was die Tragstruktur
angeht, bedient.
Wir haben dort dann mit vorgespannten Decken-Elementen gearbeitet und
haben dann hier in einem Wechsel von fixen und zu öffnenden
Verglasungen eine sehr feine und sehr ebenmäßige Haut versucht
herzustellen, die allerdings vor Nachahmung sei gewarnt.
Wenn man nicht weiß wie, wenn man das falsch macht, dann passiert
Entsetzliches.
Man muss also sehr aufpassen, dass diese Bilder, die ich Ihnen zeige,
die sind nie aus ganz bestimmten Rahmenbedingungen herausgelöst zu
sehen.
Wenn man nicht die Erfahrung hat, das einzuschätzen, endet das unter
Umständen in einem Chaos.
Wie auch immer, ich sage, dass Bilder, die man sieht und die dann
oftmals eine gewisse ästhetische Qualität vielleicht haben, dass man
immer sehr misstrauisch denen gegenüber sein sollte, weil nichts hilft
einem, als sich die Dinge wirklich eins zu eins vor Ort anzuschauen,
um nachzuprüfen, ob das, was man auf den Fotos gesehen hat, auch
wirklich der Wahrheit entspricht.
Hier will ich nur deswegen darauf hinweisen, weil ohne eine
entsprechende unterstützende innere Haustechnik funktioniert sowas
nie.
Und da muss man also sehr sorgsam bei der Planung damit umgehen.
Das heißt, wenn man das nicht integriert durchgedacht hätte, das
Ganze, wäre sowas überhaupt nicht als Bild überhaupt ansatzweise
vorstellbar gewesen.
Es ist jetzt so, dass nur so es funktioniert.
Wir sind jetzt gerade dabei, die zweite Etappe zu bauen.
Also wir haben nicht das Ziel verfehlt.
Nächstes, bitte.
Da sieht man es wieder, ein sehr einfacher, reduzierter Grundriss.
Da eben das Hauptaugenmerk darauf, das war auch eine Forderung vom
Bauherrn, er braucht eine vollkommen ungebrochene, stützenfreie Zone,
damit er einerseits mit seinen Bürosystemen, beziehungsweise in den
anderen Geschossen mit seinen Lagersystemen so damit herumtun kann,
wie er will, ohne dass er darauf irgendwas Rücksicht nehmen muss.
Und um das einigermaßen kostengünstig machen zu können, hat man eben
auf diese Technik mit den vorgespannten Rohkörperdecken
zurückgegriffen.
Da noch eben der angelagerte Schließungskörper, das ist nur für die
interne Verbindung, Besprechungsraum, etc.
Nächstes, bitte.
Aber es ist auch das, ein relativ interessantes Ambiente nachher,
sowohl was den Innenraum angeht, und Sie haben es vorhin vielleicht
ganz kurz gesehen, bei dem Lageplan, konnten Sie sehen, das war das
Gebäude, und rundherum war nochmal lauter Rechtecke.
Diese Rechtecke, die sind gekommen von Günter Vogt, das Büro von
früher hieß es Kienast-Vogt & Partner, der jetzt, nachdem der Herr
Kienast leider verstorben ist, führt er das Büro, und mit dem machen
wir eigentlich unsere ganzen Projekte, und er betreut uns eigentlich
immer, weil wir sagen, die Außenraumfragen immer nur mit dem
Kenntnisstand, den wir Architekten haben, zu behandeln, ist sicherlich
sehr kritisch, weil dazu fehlt uns zum Teil ganz einfach ein Teil an
Information, und es ist sicherlich reicher, je mehr Fachplaner, und je
qualifiziertere Fachplaner man sozusagen integrieren kann, desto
hochwertiger wird aller Erfahrung nach auch die Lösung.
Das bedeutet, dass man da vielleicht etwas mehr Kapitaleinsatz des
Bauherrn abfördern muss, aber wenn man ihm transportieren kann,
welchen Zugewinn an Qualität er dadurch hat, schaffen wir es
eigentlich meistens, dass wir mit diesen Planerwünschen dann auch
durchdringen.
Nächstes, bitte.
Das ist jetzt ein Beispiel, was ich ganz kurz zeigen will, zu Einkaufs
- oder Gewerbeparks.
Das ist jetzt ein Gewerbepark, den wir in Feldkirch gemacht haben.
Der steht direkt an einer Ausfallstraße, und unser Ziel war
eigentlich, durch die Staffelung dieses Volumens, das sehr
großmaßstäbliche, was es naturgemäß einfach hat, erstmal zu
zergliedern, und andererseits durch diese unterschiedliche Volumetrie
zu vermeiden, dass wir eine Inhomogenität in der Fassade bekommen.
Und diese Inhomogenität wird im Allgemeinen auch noch dadurch
unterstrichen, dass jeder seine Werbungen an irgendwelche Stellen
nachher bringt, wo sie nachher eigentlich nicht gut sind.
Und wir haben eigentlich von vornherein gesagt, unsere Fassade wird so
konzipiert, dass diese Werbung sozusagen integrierter Bestandteil für
die Fassade darstellt.
Nächstes Bild, bitte.
Wir haben dann eine Lösung gesucht mit einer zweiten Haut.
Einer zweiten Haut, die wir mit einem Glasbetrieb in Bregenz, mit dem
wir sehr häufig auch zusammenarbeiten, entwickelt haben.
Auch dort ist es wieder so, zweite Hautfassaden sind ein sehr
diffiziles und ein sehr anspruchsvolles Thema.
So ist es auch hier.
Hinter dieser Glashaut, die Sie dort jetzt sehen, befindet sich
nachher nochmal eine textile Haut, die zum Großteil beweglich ist.
Zumindest in den Bereichen, hinter denen sich natürlich auch diese
ganzen Fenster befinden.
Und immer dann, wenn natürlich Sonnenstände von außen auf das Gebäude
direkt treffen, gibt sich das Gebäude dann sehr verschlossen.
Das heißt, dann ist es absolut homogen.
Und in Zeiten, wo der Himmel bedeckt ist oder sowas, werden eben diese
einzelnen Bänder, wo Fenster dahinter sich befinden, zum Teil nach
oben gefahren.
Und dadurch ergibt sich eigentlich im Zusammenspiel mit der davor
liegenden glatten Glashaut eigentlich ein sehr homogenes und sehr
angenehmes Volumen.
Nächstes bitte.
Da nur nochmal sehr lapidar jetzt vielleicht der Grundriss, aber da
kann man ein bisschen sehen, wie sich das Ganze eigentlich nach außen
hin darstellt.
Das habe ich deswegen eigentlich mit aufgenommen, um zu zeigen, dass
jetzt für den Zusammenhang, in dem ich heute hier spreche, vielleicht
weniger das Gebäude und die Funktion selber von Interesse sind, aber
sehr wohl diese Entwicklung der Fassade, dessen was sie kann und warum
sie so entwickelt wurde.
Nächstes bitte.
Wir kommen jetzt dann zum letzten Block.
Das sind jetzt diese öffentlicheren Gebäude.
Das ist jetzt die Bank für Tirol und Vorarlberg, die vor ca.
4 Jahren realisiert wurde.
Dort ist eigentlich nicht so sehr das statische Prinzip oder andere
technische Lösungen das, was im Vordergrund steht, sondern auch hier
vielleicht eher die prägnante Lösung dieser Fassade und der damit
verbundenen Technik.
Wir haben uns dort bemüht, ein sehr einfaches, simples System mit
diesen Schiebeläden herzustellen und durch diese Auflösung dieser
Geschossigkeiten einen sehr ruhigen und homogenen, anonymen Körper in
den ortsbaulichen Kontext einzufügen.
Das funktioniert eigentlich auch relativ gut, auch wenn die daneben
liegenden Gebäude von der Höhenerstreckung etwas geringer sind.
Dadurch, dass wir aber durch diese Komprimierung des Volumens und das
in die Höhe gehen, genügend Distanz eingehalten haben, funktioniert
das Ganze sehr gut.
Dahinter liegt auch direkt in einem ähnlichen Material eine Siedlung,
die der befreundete Architekt Hermann Kaufmann gemacht hat, die sehr
schön ist und sehr beachtlich ist.
Ich habe nur leider keine Fotos, sonst hätte ich sie Ihnen gerne
gezeigt.
Aber der hat einen irrsinnig schönen Beitrag in direkter Nachbarschaft
geleistet.
Nächstes, bitte.
Dort kann man sehen, diese versetzt zueinander stehenden
Schiebeelemente, die einerseits diese sehr unterschiedlichen
Funktionen, die in dem Gebäude beheimatet sind, aufzunehmen und nicht
direkt ablösbar zu machen, was in welchem Geschoss sich wirklich wie
abspielt.
Hier unten sind zum Beispiel die Schalter.
Das war ursprünglich mal geplant als ein personenloses Segment.
Das heißt, dass man dort eigentlich nur irgendwelche Automaten hat und
sich dort bedient.
Das sind die mittlerweile ein bisschen davon abgekommen.
Aber das war die ursprüngliche Funktion.
Im oberen Stock war die Verwaltung der Bank.
Dann sind hier Wohnungen.
Zum Teil auch Wohnungen von Angestellten der darunter liegenden Bank.
Und ganz oben war ein Versammlungsraum gedacht.
Also ist nicht gedacht, sondern der wird als solche von der Gemeinde
auch genutzt und für diese Gelegenheiten an die jeweiligen
Interessenten oder Gruppen in der Gemeinde vermietet.
Und deshalb hat es einerseits natürlich eben diese sehr prägnante Form
des Gebäudes gebracht, weil es einen sehr hohen öffentlichen Anspruch
hatte.
Und uns war es eben wichtig, nicht bloß weil unten eine Bank ist und
oben irgendwie ein öffentlicher Saal, dann mit unterschiedlichen
Fassadenthemen aufwarten zu müssen.
Nächstes Bild bitte.
Da sieht man die Organisationsform.
Ganz einfacher Plan.
Jetzt da kann man wieder sehen, diese Innenraumaufnahme.
Was das eigentlich heißt, im ersten Moment, wenn man das Gebäude von
außen sieht, denkt man eben auch, das ist sehr geschlossen und da
kommt ja kaum Licht rein und mögen das die Leute und schieben sie die
Elemente tatsächlich herum.
Das passiert aber alles.
Also das ist nicht so, dass diese Akzeptanz nicht vorhanden ist.
Im Gegenteil, die Elemente haben natürlich den Vorteil, dass ich
einerseits ein gewisses Maß an Blickschutz, sozusagen einen Filter
habe und auf der anderen Seite natürlich, dass auch gleichzeitig vom
Sonnenschutz her positiv mit hineinnehmen kann.
Und unsere Erfahrung ist, dass diese Untersuchung und diese
Entwicklung, die wir im Fassadenbereich in den letzten Jahren dort
gemacht haben, dass die tatsächlich zu einem höheren Prozentsatz
angenommen werden, als dass sie auf eine Kritik und Nichtbenutzung
stoßen.
Nächstes, bitte.
Das ist jetzt ein Projekt, das schon älterer Natur ist.
Das ist die Gewerbliche Berufsschule in Bregenz.
Dort war es eigentlich so, dass wir das erste Mal mit diesen Fassaden
zum Beispiel zweite Haut etc.
konfrontiert wurden und uns Überlegungen im Rahmen des Wettbewerbs
gemacht hatten, wie wir in dieser speziellen Situation reagieren
könnten.
Man sieht auch hier wieder, das ist die direkte Nachbarschaft zur
Bahnlinie, der Bestand der Gewerblichen Berufsschule und hier die
Erweiterung mit untergeordneten, also eingeschossigen Bauten im
Erdgeschoss dort unten.
Wir haben, nächstes Bild bitte, dann auf eine sehr einfache
Grundkonstruktion zurückgegriffen, in dem wir gesagt haben, Richtung
Bahn werden alle Korridore angelegt, Gangzone und dann jeweils die
ganzen Klassentrakte, die dann zum Innenhof hin orientiert werden.
Die Innenhof-Fassade, die kann man dort drüben sehen, wird dann
gebildet durch diese geschubbten Verglasungen, die einerseits
natürlich den Unterhalt der dahinterliegenden Fassade sehr einfach
machen und gleichzeitig auch nochmal einen Lärmpuffer darstellen.
Nächstes, bitte.
Dort kann man jetzt sehen, die Organisation im Grundriss.
Es ist ein sehr einfaches und ein additiv aufgereihtes Gebäude.
Sehr wichtig war uns die Ausformulierung dieser Gangbereiche und
dieser Treppenhausbereiche.
Ich hoffe, dass ich eine Aufnahme mitgenommen habe, bin mir jetzt
nicht ganz sicher.
Was Sie sehen können, eigentlich immer diese zentral dienende Schiene,
die wir hier haben, als Abschluss zwischen Gangbereich und den
Klassentrakten bzw.
den Werkstätten-Trakten, gibt es das sozusagen als dienende Zone mit
den ganzen Vertikaler-Schließungen, Treppenhäusern etc.
drinnen und Steigschichten, was es alles braucht, ganz einfach.
Und da auf der anderen Seite können Sie diese Ausformulierung dieser
Gangzone sehen.
Wir haben das hier mit einer sehr einfachen Konstruktion in Form von
nach innen zu öffnenden Verglasungen, allerdings nur zu
Reinigungszwecken nach innen zu öffnen gemacht und fix davor stehenden
Edelstahllamellen.
Nächstes bitte.
Da kann man jetzt sehen, diese geschubbte Glasfassade, die
hinterlüftete Zwischenräume nachher bildet, zum Innenhof hin und hier
ein Blick in diese vorhin angesprochene, da habe ich also doch eins
mitgenommen, ein Bild in diese Aufenthalts- bzw.
in die Gangbereiche.
Was für uns sehr erfreulich war, das gelingt nicht immer, aber in dem
speziellen Fall hat es eigentlich sehr gut geklappt, dass die
Akzeptanz auch der Schüler für diese ganzen Räumlichkeiten extrem hoch
ist.
Das heißt, dadurch, dass man auch eine gewisse Wertigkeit in diese
Bereiche hineingelegt hat, die normalerweise immer noch dazu verdammt
sind, möglichst vandalensicher zu sein, haben offensichtlich dazu
geführt, dass die Schüler sich auch sehr ernst genommen vorkommen und
wirklich einen Stolz haben auf ihre Schule.
Und das wird auch von der Lehrerschaft natürlich in einem sehr hohen
Maße mitgetragen.
Und es ist sehr interessant, dass das immer in einem sehr guten
Zustand ist.
Auch wenn man jetzt hinkommt, das ist eigentlich immer picobello
beieinander.
Wir haben dort auch jetzt die Erweiterung gemacht des Altbestandes,
also dort hat man einfach Fassadenstrukturen, die wir bei einem
anderen Erweiterungselement bereits vorgegeben hatten, die wir dort
weitergezogen.
Die Akzeptanz ist wirklich erfreulich groß.
Nächstes, bitte.
Das ist jetzt die nächste Schule, das ist vielleicht ein Beispiel, was
Sie kennen, die Hauptschule in Mäder, auch sogenannte Öko-Hauptschule.
Öko-Hauptschule deswegen, weil die Gemeinde, so wie etliche andere
Gemeinden in Vorarlberg auch, Partner ist das Bündnis
Klimaschutzgemeinde.
Das ist so ein europaweiter Zusammenschluss, wo versucht wird, durch
Maßnahmen innerhalb der Gemeinde einerseits Ressourcen zu schonen und
durch entsprechende Förderung, was zum Beispiel Solarkraft angeht oder
sonst Wärmepumpen, möglichst viel innerhalb der Gemeinde zu tun.
Und diese Klimaschutzgemeinde Mäder steht dort sehr, wie soll ich
sagen, in vorderster Front, was das angeht.
Und beispielsweise, wenn man dort an Führungen teilnimmt oder sowas,
ich weiß nicht, ob es jetzt noch so ist, aber ich glaube, was ich
gehört habe, bei der letzten Führung war es auch so, hat man mir dann
gesagt, muss immer ein Anteilsschein an diesem Sonnenkraftwerk
erworben werden.
Also wirklich jeder Besucher, der dort hinkommt, oder nicht jeder,
aber jede Gruppe, muss tatsächlich einen Anteil kaufen, einen
Sonnenschein sozusagen.
Die machen das wirklich und was ganz wichtig ist, dass dieses Gebäude
nicht nur von der Lehrerschaft und von den Schülern angenommen wird,
sondern dadurch, dass es hier jetzt natürlich auch noch mit einer sehr
speziellen Technik zu tun ist, auch der Hausmeister, das heißt
derjenige, der das betreibt, der auch die Führungen in dem Haus dort
macht, der hat ein sehr hohes Augenmerk auf sein Gebäude.
Das heißt, das ist gar nicht mehr so sehr irgendwie eine Sache, wo man
sagen kann, das sind wir und die Architekten haben das gemacht,
sondern das ist wirklich so verinnerlicht innerhalb der Gemeinde und
auch jetzt speziell bei dem Hausmeister, da brauchen wir uns überhaupt
nicht mehr darüber Gedanken zu machen, wer macht eine Führung oder
sowas, weil das macht eh immer er.
Also das funktioniert immer sehr gut.
Nächstes bitte.
Es ist auch wieder ein sehr einfaches Grundprinzip, ein sehr
komprimierter, einfacher Körper mit einer zentralen Halle, Luftraum,
den angelagerten Klassenräumen und dann in einer etwas anderen Form
dieser Glasfassade davor alle Materialien, wie zum Beispiel das Holz,
auch der Behang, den wir nachher in einer anderen Aufnahme sehen
werden, das ist dann Baumwolle, aber Rohbaumwolle, das sind also sehr
naturbelassene Materialien dort.
Das ist also unter allen Gesichtspunkten, die zur Verfügung standen,
auch was Isoliermaterialien anging, nach Kriterien ökologisch
vertretbar, ressourcenvertretbar und resiklierbar, Materialien
eigentlich ausgewählt und erstellt worden.
Nächstes bitte.
Na gut, es steht auf dem Kopf, aber Hauptsache es funktioniert.
Es macht nichts, lassen Sie es, das ist jetzt nicht so wichtig.
Da haben wir drüben noch einmal einen ein bisschen besseren Blick über
die Fassade und diese Schlitze, die eigentlich jetzt in einer anderen
Richtung geöffnet sind, das hat wiederum mit Durchlüftungsfragen, mit
Witterungsschutz und so weiter zu tun.
Tatsache ist, dass diese Konstruktion sehr wartungsarm ist und dass
wir bei diesen Untersuchungen uns sehr viel Zeit genommen haben.
Auch wieder, wie ich vorhin schon erwähnt habe, mit der Firma
Glasmatte haben wir dort zum Teil einfach Dinge immer wieder zur
Patentreife gebracht.
Die produzieren das dann und es wird dann nachher bei anderen
Projekten, das zum Beispiel, weiß ich jetzt nicht, aber das, was wir
bei der Gewerblichen Berufsschule vorhin gesehen haben, das ist dann
eigentlich irgendwann europaweit vermarktet worden von denen.
Nächstes bitte.
Da noch einmal gewisse Schemata von GMI.
Dann aber auch nicht nur, dass das als Schemata und mit
Energiewärmetauscher, also mit Energieabsorberpfählen, mit denen man
dort gearbeitet hat, das heißt, dass über das Grundwasser nachher
Wärmetauschprozesse eingeleitet worden sind, dass man mit
Bauteilkühlung, mit kontrollierter Be- und Entlüftung gearbeitet hat,
mit all solchen Dingen.
Das ist das eine.
Das andere ist immer, was ich eigentlich sagen und vermitteln will,
was gibt es nachher als Bild in dem Kontext her auch für Leute, die in
dieser Umwelt dort nachher leben müssen und wenn die Technik auch sehr
rasch wechselt, das was wir eigentlich als Produkt, als
architektonisches Produkt, dort in die Landschaft oder in den Kontext
hineinsetzen, das bleibt doch aller Erfahrung nach wahrscheinlich
länger bestehen.
Oder wir hoffen das zumindest.
Das ist momentan jedenfalls noch unser Anspruch.
Auch das Paradigma kann sich vielleicht ändern.
Aber unsere Erfahrung ist die, dass Strukturen, die wir umsetzen in
städtebaulichen Kontexten, dass die sicherlich eine Dauer haben von 50
und mehr Jahren.
Während technische Rahmenbedingungen sich doch sehr stark ändern
können und auch dort zu neuen Erkenntnissen, neuen Materialien das
tendiert, dass man dort vielleicht das, was man vor fünf Jahren
gemacht hat, mittlerweile schon wieder technisch etwas anders sehen
würde.
Vor dem Hintergrund will ich eigentlich immer nur darauf hinaus, muss
ich sehr gut überlegen, welche Strukturen bauen welches Maß an
Verbindlichkeit auf und welche Strukturen sind die, die kulturelles
Handeln nachher auch hervorbringen und welche tatsächlich in so einem
Sinn mit Visionen zu sprechen, welche können das nachher wirklich
transportieren und welche sind unter Umständen kurzlebiger und bei
welchen muss man dann eben mehr aufpassen.
Innenraumaufnahmen jetzt von dem zentralen Erschließungsbereich, dort
mit dem zentralen kleinen Lichthof.
Nächstes Bild bitte.
Und jetzt zu einem, das ist fast das letzte, was ich zeigen will, das
ist dieses Projekt von der Umbau in der Gedeonstraße in München für
die Münchner Rück.
Das ist ein Projekt, wo man es mit einer, sage ich mal, nicht ganz
dankbaren Grundstruktur zu tun hatte, die möglichst wenig angetastet
werden sollte.
Das heißt, da gab es ein Gebäude aus den 60er Jahren, das nicht
abgerissen werden durfte, sondern was man adaptieren und umbauen
musste.
Und wo wir uns bemüht haben, eine möglichst gute und auch
städtebaulich vernünftige Antwort zu formulieren.
Das ging also ursprünglich durchgängig hier durch das ganze Gebäude
und wir haben dann mit verschiedenen Einschnitten und Aufstockungen
eine Volumetrie geschaffen, die sich zunächst einmal städtebaulich in
den Kontext einbettet und natürlich auch die bestehende Tragstruktur
nicht weitestgehend, sondern so gut es irgendwie eben ging, in das
neue Projekt einbezogen hat.
Nächstes Bild bitte.
Dadurch ergeben sich natürlich auch nicht nur Auflagen, indem man eine
bestehende Struktur hat, sondern durchaus auch reizvolle Dinge und
Dinge, die eine Herausforderung darstellen und wo man dann sagt, auf
das wäre ich eigentlich so nie gekommen, weil das würde ich mich nicht
trauen zu denken oder das würde man von vornherein als abwegig
empfinden.
Hier sieht man nachher nochmal diese städtebauliche Figur, wo man
eigentlich auch probiert, mit gewissen Größenordnungen auf Dimensionen
im Umfeld zu reagieren und andererseits natürlich auch über die
Hofbildungen etc.
vertraute Themen im Umfeld aufzunehmen.
Nächstes Bild bitte.
Da kann man jetzt nochmal sehen, Sie sehen hier die alten Brüstungen,
die alten Geschossdecken und das, wie man nachher versucht hat, mit
einer davon gelösten Konstruktion oder sagen wir mal in sich
freistehenden Konstruktion das ganze Problem zu thematisieren und
abzuhandeln.
Das sind dort jetzt zum Beispiel Wiesige Simse hier, das sind
Natursteingesimse, wieder mit diesen eingestellten Glasscheiben.
Und diese Glasscheiben haben, man sieht es da relativ gut, einerseits
natürlich den Vorteil, dass man schalltechnische Probleme in den Griff
kriegen konnte, dass wir das vis-a-vis, das ist so eine gängige
Floskel, man kann das einfangen und widerspiegeln etc.
Aber es ist tatsächlich so, dass dieser gläserne Körper in diesem
Kontext, der doch sehr kräftig ist, sehr sehr reizvoll ist.
Nächstes Bild bitte.
Sie haben dort auch sehen können, vielleicht diese Aufstockungen, da
sieht man wieder diese Grundstruktur und wie man eigentlich um diese
vorhandene Primärstruktur herumgefahren ist, das Ganze eingefasst hat
und eigentlich durch das Herauslösen und Aufschneiden, zum Beispiel
eben in solchen Bereichen bzw.
auch in Dachbereichen versucht hat, wirklich ein anderes und ein neues
Konglomerat städtebaulicher Art zu formulieren, was den Bedürfnissen
besser gerecht wird als das, was man dort vorgefunden hat.
Das ist auch dann sehr schön, das sind auch wieder
Fugtaußenraumplanungen, das ist ein sehr schöner Innenhof geworden.
Nächstes Bild bitte.
Dann auch hier eine Wand, die nachher nahtlos übergeht in einen
Dachbereich, die dann auch nachher komplett bemost sein wird, die wird
einen sehr, sehr eigenen und ganz spezifischen Charakter erhalten.
Dann hier noch einmal dieses Nebeneinander, dieses Spiegeln, entzerrt
natürlich auch in Teilbereichen diese doch relativ große Masse, die
das Ganze in dem Umfeld darstellt.
Einerseits haben wir das eben versucht, dadurch, dass wir die
Dimensionen im Baukörper selber noch einmal in einen neuen
Zusammenhang gestellt haben.
Andererseits ist das natürlich durch diese Auflösung und diese
gläserne Struktur noch einmal sehr gut gelungen.
Nächstes Bild bitte.
Zum Beispiel jetzt noch das Dachgeschoss, wo man dann versucht hat,
eine ganz andere und eine eigene Thematik hineinzubringen.
Mit diesen geschwungenen Glasfassaden hat es natürlich dann auch
technisch ganz andere Werkzeuge, ganz andere Vorgaben bedurft, um das
einigermaßen zielführend abarbeiten zu können.
Nächstes Bild bitte.
Ein Blick jetzt in die Büros.
Dann sieht man zum Beispiel auch diese innere Struktur.
Ich komme natürlich für jemanden, der sich stärker mit so einer Sache
schon auskennt und beschäftigt, ganz verschiedene Fragen technischer
Natur auf einen zu, wenn man im Altbestand damit arbeitet und dann
versucht solche Fassadenüberlagerungen herzustellen.
Das sind einerseits natürlich sicherheitstechnische Aspekte.
Umso mehr es sich jetzt bei so einem Institut natürlich auch darum
handelt, dass vermehrt Sicherheitsansprüche zum Tragen kommen.
Da geht es dann darum, dass man entsprechende Absturzsicherungen
nachweisen muss.
Sprich, dass die Fassade entsprechend verankert und gehalten ist.
Zum Teil auch Schusssicherheitstests gemacht werden mussten, dass sie
brandschutztechnische Auflagen erfüllen müssen.
Da kommt ein relativ komplexes Feld eigentlich auf einen zu, was sie
nur mit entsprechenden Fachplanern überhaupt im Ansatz lösen können.
Wenn wir als Architekten da nur auf so einer formalen Ebene
drankommen, sind wir komplett zum Scheitern verurteilt.
Deshalb ist es eigentlich das Erste, was wir machen, ist, dass wir bei
einem Projekt eigentlich probieren, eine Methodik zu verfolgen, dass
wir sagen, nicht die und die Standardlösungen könnten wir wieder
verwenden, sondern dass wir sagen, welche sind überhaupt die Probleme,
welche Fachplaner benötigen wir dazu und wie können wir dort zu einer
integrierten Gesamtlösung kommen, die das eigentlich wiedergibt, was
wir noch vielleicht gar nicht so wirklich im Kopf haben, wie es
ausschauen könnte, aber was wir gemeinsam formulieren müssen.
Nächstes Bild, bitte.
Das sind jetzt Innenräume, wo wir...
Oh, da hat man das Bild vertauscht, das ist nett, das finde ich gut.
Da ist der Sprinkler am Fußboden, aber das macht nichts.
Aber das ist das Schöne.
Wir stellen uns ganz gerne manchmal die Dinge auch auf den Kopf.
Das ist so eine Übung, der unterziehen wir uns ganz gerne manchmal.
Und man sieht, was uns dort einfach auch ein Anliegen war, speziell
jetzt eben in diesen öffentlicheren Bereichen, ein gewisses Maß an
Homogenität und Großzügigkeit zu erreichen.
Und ohne, dass das gleich so eine Materialschlacht ausarten muss, dass
wir mit Materialien, von denen wir wissen, was sie zu leisten imstande
sind, die versuchen wir irgendwie einzusetzen.
Nächstes Bild, bitte.
Dann noch einmal so ein Blick in dieses Foyer, in diese Eingangshalle,
wo wir eben probiert haben, mit den doch relativ begrenzten
Möglichkeiten, die das ursprünglich im All gegeben hat, das ganze
Volumen, da haben wir gesagt, okay, da fahren wir jetzt rein und da
muss man auch was machen damit.
Weil wenn man da jede Geschossdecke drinnen lässt, dann gibt es
nachher so eine halbseitige Lösung, oder nicht einmal halbseitig,
sondern eine halbe Lösung.
Lieber ist es etwas Einfaches, was aber richtig ist.
Da muss man halt einmal Gas geben können und man muss auch den
Bauherren haben, der mit einem so einen Weg geht.
Den kriegen sie nicht einfach so weit, dass er sagt, ich zeichne dort
was Nettes hin, finde das gut, sondern das ist eine Sache, die als
Vertrauensprozess zum Teil auch einfach über Jahre wachsen muss und wo
die mit einbezogen werden müssen, damit das überhaupt zum
Funktionieren kommt.
Und sie brauchen natürlich auch entsprechend gute Handwerker, die das
in der Lage sind umzusetzen, sprich sehr gute Fachleute, und das sind
für mich genauso Fachplaner, die Leute, die das Bau leiten vor Ort und
die eigentlich in der Lage sind, diese Leistungen, die gedacht worden
sind und die zum Teil ja manchmal fast einen immateriellen Hintergrund
haben, umzusetzen und auf den Punkt zu bringen.
Weil es ist wirklich nicht einfach, dass diese Möbel oder solche
Kanten, dass das nachher so kommt, wie es da ausschaut.
Und das ist nachher nicht nur ein nettes Dia, sondern da steckt
einfach eine extreme Knochenarbeit dahinter.
Das zum Beispiel nur noch einmal auf das Thema Licht.
Dort haben wir auch mit sehr guten Lichtplanern zusammenarbeiten
dürfen, mit Lichtkünstlern auch.
Und wir machen das sehr gerne.
Ich habe jetzt heute da kein Beispiel mitgebracht, aber wir machen
sehr viel für die Firma Zumthor, die ja eigentlich ihre
Hauptniederlassung in Dornbirn haben.
Nicht alles, aber die gestalterisch wichtigen Dinge für sie dürfen wir
dann in Dornbirn, in Vorarlberg zumindest machen.
Ansonsten, wenn die zum Beispiel Showrooms außerhalb von Österreich
oder Vorarlberg machen, dann nehmen die Kontakt auf mit
ortsansässigen, guten Architekten.
In Zürich haben die angesprochen, den Zumthor, der hat es dann
letztendlich nicht gemacht, weil die nicht gut zusammengekommen sind,
aber die haben sich einen anderen, sehr guten Mann aus Zürich
genommen.
In Wien haben sie sich mit dem Hans Hollein zusammengetan.
In London, weiß ich nicht, ob Grimshaw oder wer das war, aber auf
jeden Fall haben die auch ganz einfach den Anspruch, weil die merken,
und das ist so eine vielleicht dieser Eigenschaften, die sich in
Vorarlberg die letzten 15 Jahre herauskristallisiert hat, man hat ein
gewisses Bewusstsein für Qualität erreicht und hat versucht, das auch
nach oben zu bringen und ist auch der Meinung, dass diese Qualität
nicht umsonst zu haben ist, aber dass sie im Vergleich sich lohnt zu
investieren.
Nächstes Bild bitte.
Jetzt komme ich zum letzten und zum abschließenden Projekt.
Das ist noch einmal ein bisschen was zum Schmunzeln.
Das ist eine sehr gute Bauherrin, die Maria Rohner.
Für die haben wir schon einmal vor langer Zeit das Einfamilienhaus
gebaut und sie ist dann zu uns gekommen, nachdem das alte Kieswerk
ihres Vaters stillgelegt wurde, hat sie die alten Anlegestellen und so
weiter gehabt und hat beschlossen, eine Marina zu machen.
Das heißt, vermietet eigentlich Anlegestellen für ihre Boote und hat
dann zu uns gekommen und hat gesagt, sie möchte gerne ein kleines Büro
haben, ein paar WCs, eine Umkleide und es soll schön ausschauen und
sie möchte über das Ganze so ein bisschen drüber schauen können.
Dann haben wir auch gesagt, okay, vielleicht fällt uns dazu was ein.
Und es ist dann leider nichts besseres eingefallen als das da.
Nächstes bitte.
Aber wir finden es einfach sehr spannend und sehr lustig und sie hat
eine Mordsfreude damit.
Und es war so, das war ungefähr vor einem oder anderthalb Jahren die
Eröffnung und da war es so, die Baufirma, die das gemacht hat, die hat
an dem Bauwerk nichts mehr verdient.
Das muss man ganz ehrlich sagen.
Die wussten von vornherein, worauf sie sich einlassen.
Die wussten, wie hoch der Standard war, den man von ihnen abverlangt
hat.
Nächstes bitte.
Das heißt, dass die Oberflächenqualitäten, die Schalqualitäten und so
weiter, das war denen von Anfang an klar.
Die haben aber gesagt, sie möchten sowas machen und da komme ich
wieder auf dem Weg zurück.
Diese Ethik, die die haben, klar, die haben vielleicht auch ein Loch
gehabt, aber die hätten auch irgendwas anderes machen können, wenn sie
in dem Moment nichts zu tun haben.
Aber dafür können die nicht irgendwelche Leute auf die Baustelle
stellen und sagen, jetzt macht das halt, weil wir haben leider
momentan nichts zu tun für euch, sondern die haben die Leute dort
hingestellt, die es wirklich konnten.
Und dazu hat man halt alle Schalpläne und das ganze Zeug irgendwie
aufzeichnen müssen.
Und natürlich auch, das war eigentlich der einzige Fachplaner, den man
dort gebraucht hat, das war der Tragwerksplaner, der Ernst Mader, mit
dem wir sehr viel zu tun haben,
hat sich der Statiker hier vorne drunter gestellt und hat gesagt, wenn
das Ding kommt, dann will er auch nicht mehr da sein.
Und damit will ich das einmal beenden.
Und wenn Sie Zeit haben, schauen Sie sich ein paar Sachen an in
Vorberg.
Es gibt nicht nur die, es gibt sehr viele andere gute Architektur und
Dinge dort zu sehen.
Ich bedanke mich für Ihr Interesse.