Hallo, herzlich Willkommen.
Liebe Kommilitonen, liebe Damen und Herren.
Ich eröffne euch mit der 6.
Vortragsfeier bzw.
den 6.
Vortrag der Vortragsfeier Extra Strategies, jede Nacht im Büro.
Heute haben wir zwei ehemalige Studenten aus Karlsruhe zu Gast, die
wahrscheinlich sehr bekannten oder die meisten sehr bekannten
Büroeltern sind, aus Wien, die natürlich für ihre Extra-Avantgarde,
sage ich mal, stehen und an Projekten arbeiten, die natürlich weit
über die normalen Standards hinausgehen.
Ich möchte nicht zu viel verweigern, weil das ist natürlich auch ein
Teil unseres Vortragskonzepts, dass eben der Weg nach dem Büro, wie
geeinstigt gefunden wurde, geschildert wird von den Referenten,
ehemaligen Studenten.
Ich wünsche deshalb viel Spaß.
Ja, vielen Dank.
Ich möchte uns kurz vorstellen.
Das ist Markus Baumann und mein Name ist Jan-Ruben Fischer und wir
arbeiten beide bei Coop Himmelblau bei unterschiedlichen Projekten.
Teilweise haben wir auch schon in den gleichen Projekten gearbeitet.
Hier steht jetzt erstmal nur mein Name.
Ich beginne jetzt mal mit meiner Präsentation.
Wir haben zwei Präsentationen und die Folgepräsentation, die macht
dann der Markus mit seinem Werdegang.
Unsere Wege zu Coop Himmelblau sind sehr unterschiedlich und dadurch
dachten wir, es ist bestimmt auch sehr interessant, diese zwei Wege
mal aufzuzeigen, mit welchen Schwerpunkten wir durch das Studium
gegangen sind und mit welchen Schwerpunkten wir dann halt auch den Weg
zu Coop Himmelblau gefunden haben.
Im Moment habe ich die Leitung des 3D-Teams für den Bau der
Europäischen Nationalbank in Frankfurt und mein Spezialgebiet ist die
3D -Konstruktion, das 3D-Design, neuerdings auch die Programmierung
und auch die Erstellung von Schaubildern und Renderings.
Für das Projekt der ECB, welches auch geometrisch sehr komplex ist,
musste ein umfassendes 3D-Modell angefertigt werden, weil sonst die
Lösung komplexer, konstruktiver Aufgabenstellungen gar nicht möglich
gewesen wäre.
Kurz zum Studium, warum Uni Karlsruhe.
Eigentlich wollte ich Industriedesign studieren, wurde aber im ersten
Anlauf abgelehnt an der HLG.
Architektur hat mich schon immer sehr interessiert und dadurch habe
ich mich dann einfach mal in Darmstadt, Stuttgart und Karlsruhe
beworben und der Losentscheid hat sich dann einfach für Karlsruhe
ergeben.
Dadurch bin ich dann nach Karlsruhe gegangen, zum Architekturstudium.
Die erste große Bekanntschaft mit der Architektur habe ich dann in der
Unterstufe mit Professor Kramm gemacht und da sieht man auch schon
sehr deutlich die klaren Formen, die da vorgeherrscht haben.
Nur so als Eindruck.
Neben der Universität habe ich mich dann sehr viel mit 3D-Modellierung
und auch digitalen Medien und was halt Möglichkeiten sind, Software
-Werkzeuge und so, habe ich mich halt damit beschäftigt und habe dann
die Fähigkeiten aus der Universität auch ausgebildet.
Hier sieht man zum Beispiel die 3D-Modellierung des Römer Münsters,
welches ich in einem halben Jahr mit 3D-Studio Max modelliert habe.
Damals war das das erste Programm, mit dem ich mich sehr intensiv
auseinandergesetzt habe.
Das war auch die Zeit, wo die Rendering-Engines so richtig aus der
Taufe gehoben wurden, weil die Prozessorleistung einen großen Sprung
nach oben gemacht hat.
Das heißt, Global Illumination, Radiosity, diese ganzen Features, die
sind damals um die Jahrtausendwende erst mal so richtig produktiv
einzusetzen gewesen.
Auch beim IFIP habe ich viel gemacht, viele Netzentwürfe, viele
digitale Medien, auch mal so ein bisschen Programmier-Seminar, was mir
später dann auch zugute gekommen ist.
Im Nachhinein habe ich gemerkt, ich hätte da vielleicht noch mehr
machen müssen, weil gerade das Thema Programmieren ist aktuell sehr
wichtig geworden, jetzt auch um Entwürfe und Entwurfsideen zu steuern.
Diesen kleinen Stehgreif beim Professor Gramm muss ich mit einbringen,
weil das war sozusagen die Eintrittskarte zu Coop Himmelblau, mit dem
habe ich mich dort beworben, aufgrund einer Anzeige im Internet.
Das habe ich mit reiner 3D modelliert und dieses 3D-Werkzeug, das wird
bei Coop Himmelblau zufällig als Hauptmodellierungswerkzeug
eingesetzt, das wusste ich nicht, das war ein glücklicher Zufall, der
kam mir da dann einfach zugute.
Und dann kam halt die Entscheidung, Büropraktikum bei einem normalen
Architekturbüro in Basel mit einem relativ hohen Gehalt oder bei Coop
Himmelblau mit einem normalen Gehalt, sage ich jetzt mal.
Und da war die Entscheidung sehr schwierig, weil die Zeit gleich
gefallen ist.
Ich habe mich bei Coop Himmelblau beworben, habe ich monatelang nichts
gehört und dann habe ich mich in Basel vorgestellt und einen Tag
nachdem ich von Basel die Zusage bekommen habe, habe ich die Einladung
nach Wien bekommen.
Ich durfte mich dort vorstellen und bin ich nach Wien geflogen, habe
mir in Basel noch ein bisschen Zeit erbeten zum Nachdenken und dann
habe ich mich am Ende zum Glück für Coop Himmelblau entschieden.
Ich habe das bis heute nicht bereut.
Als Praktikant hatte ich da verschiedene Aufgaben, ich war im
Wettbewerbsteam aktiv.
Das ging von Pläne säubern, Zeichnen planen, 3D modellieren,
Modellbau, Renderings, Schaubilder erstellen, Layout und Mappen
erstellen, eigentlich das ganze Programm.
Der Vorteil ist, wenn man schon ein bisschen ein Background mitbringt,
das heißt, ich war eigentlich ein höherer Semester, das heißt, wenn
man als Studienanfänger das Praktikum macht, dann wird man eher für
den Modellbau eingesetzt, aber wenn man eher am Ende des Studiums mit
ein bisschen Skills das Praktikum macht, dann hat man eher die Chance,
auch am Computer zu sitzen und sich dort aktiver einzubringen.
So sieht zum Beispiel das Wettbewerbsteam aus damals.
Es wird sehr viel am Modell gearbeitet.
Das war das Abschlussprojekt für eine Einkaufshausstudie in Berlin, wo
ich die 3D-Modellierung und das Schaubild dann am Ende erstellt habe,
am Abschluss des Praktikums.
Dann zurück nach Karlsruhe, Diplom, da schließt sich der Kreis mit
Professor Kramm.
Ich habe da angefangen beim Herrn Kramm, abgeschlossen beim Herrn
Kramm, und man sieht auch so ein bisschen, dass der Einfluss von Coop
Himmelblau sich da auch ein bisschen aufs Diplom durchschlägt.
Das war ein kreuzfahrtschiefe Terminal in Venedig mit stülpenden
Hüllflächen.
Danach war es eigentlich sehr gut für mich, da der Anruf zurück nach
Wien zu kommen, da kam eine Woche vor der Diplom-Präsentation, dort
wurde gerade das Team aufgebaut für die EZB, und da ich da frisch
Praktikum gemacht hatte, kannten die mich noch und haben mich dann
angerufen, ob ich nicht Lust hätte, was sehr beruhigend war, dann
wusste ich, jetzt kann die Diplom-Präsentation kommen, den Job in
Wien, den habe ich, und eine Woche später bin ich dann nach Wien
übergesiedelt, um dort bei der 3D-Modellierung der EZB zu helfen.
Die 3D-Modellierung ist sehr integriert in den gesamten Workflow, weil
sie als Schnittstelle zwischen Design, zwischen Modellbau und zwischen
Planung funktioniert.
Es wird sehr viel Modellbau designed, es wird auch sehr viel im 3D
konstruiert, und für die Planung kommen die wesentlichen Informationen
dann immer aus dem 3D, wenn es sich um komplexe Oberflächen handelt.
Hier sieht man meinen Arbeitsplatz, vielleicht werden wir den
Doppelbild schirmen, und so sieht es, die typische Atelier-Umgebung
aus, ein sehr großes Studio, wir haben insgesamt 120 Mitarbeiter
zurzeit im Büro tätig.
Wo ist denn das, in Wien?
Das ist in Wien im 5.
Bezirk, Arbeitergasse, Spengergasse.
Hier zum Beispiel ein Querschnitt durch das 3D-Modell der EZB.
Die roten Linien werden dann einfach planar an das CAD-Team übergeben,
die dann an diesen Schnittplänen weiterarbeiten können.
Ein anderes Beispiel hier, das komplette Tragwerk der Europäischen
Zentralbank als Screenshot, die dann mit dem Tragwerksplaner
ausgetauscht wird, und der kann dann Dimensionierungen vornehmen,
Berechnungen vornehmen, und das wird dann interaktiv geupdated.
Eine typische Aufgabenstellung bei komplexen Oberflächen wie
hyperbolischen Paraboloiden ist ja immer, wie kann man die effizient
und kostengünstig mit planaren Fensterelementen belegen.
Diese Problemstellung gibt es auch bei der EZB, hier bei der
Oberflächenanalyse.
Die blaue Fläche ist die hyperbolische Paraboloide Fläche, die mit
planaren Scheiben belegt werden muss.
Da das sehr viele sind, hat sich das per Handarbeit nicht angeboten,
deswegen habe ich ein Skript geschrieben, welches diese Flächen
auffächert und über die ganze Oberfläche populiert.
Das Ganze wurde dann mit einzelnen Blocks, wie Autocut-Blocks belegt,
und über den ganzen Turm gebaut.
Hier sieht man die einzelnen Blocks und da eine ausmodellierte
Fensterscheibe, die ersetzt wird mit den Blocks, und dann hat man
sozusagen...
Gehen wir doch mal zurück zu den Fensterscheiben.
Fensterscheibe, hier.
Die ist jetzt plan?
Das ist jetzt eine Isometrie von der Fensterscheibe.
Der Rahmen von der Fensterscheibe, der ist sozusagen plan in einer
Ebene und das immer leicht verrät von Facette zu Facette, oder?
Oder ist die Fensterscheibe auch eine HB-Fläche?
Nein, die Fensterscheibe ist plan, genau.
Genau, die Fensterscheibe ist plan und die fächert sich dann so auf.
Und die Basiskurve ist wie auf einer Perlenschnur, die ist gerade und
nach oben gibt es dann so leichte Zick-Zack-Verdrehungen,
Ausdrehungen.
Wie wird die Kluft geschlossen?
Die Kluft wird über eine Fuge aufgefangen.
Da entsteht dann, ich glaube...
Ist das Gummi?
Das weiß ich jetzt nicht, wie es detailmäßig gelöst wurde, ob da jetzt
noch Gummi ist oder ob es einfach irgendwie anstößt.
Aber es gibt eine Fuge und die wird dann konstruktiv irgendwie
geschlossen.
Das würde mich sehr interessieren.
Die Pläne darf ich leider nicht zeigen.
Weil das die Europäische Zentralbank ist und ich musste hier schon
schauen, dass es sich im Raum befindet.
Das ist ja wahrscheinlich eine allgemein verfügbare Technik.
Ja, sicher.
Also hier sieht man dann, wie die Blocks alle ersetzt wurden durch die
einzelnen Scheiben.
Und im ganzen Turm sind über 5000 Scheiben.
Und das lässt sich dann natürlich auch wunderschön für so Renderings
und Darstellungen verwenden.
Hier noch ein Rendering des Ganzen, wo man auch sieht, wie diese
Oberfläche reflektiert.
Und als Nebenprodukt kann man natürlich, wenn man so ein komplexes 3D
-Modell hat, auch Animationen machen.
Und das ist sozusagen eine äußere Glashülle auf diesen Drahtgerüsten.
Und innen ist das Gebäude eingestellt, relativ frei, oder?
Innen sind auch Stützen.
Also die Außenstützen an der Fassade, die folgen schon auch dieser
Piparkrümmung.
Die gehen nicht senkrecht runter, die machen dann solche freien
Kurven.
Wenn man diese Surface offsettet nach innen, dann bekommt man ja
eigentlich schon keine Piparfläche mehr.
Da haben wir uns dann einfach entschieden, wir machen einen planaren
Offset nach innen, um halt das plantechnische im Griff zu behalten,
weil sonst würde in jedem Geschossen ein anderer Offset auftreten.
Das war dann die Lösung des Problems.
Und hier, die Animation ist quasi am Ringsturm, und im Hintergrund
sieht man jetzt die Skyline von Frankfurt.
Die Fassaden, Rahmen, würde ich mal sagen, die sind doch an den
horizontalen Platten dieses Gebäudes angehängt.
Die sind angehängt mit einem System, welches adjustierbar ist in
verschiedenen Richtungen.
Drehen, Höhe, Tiefe, so in der Art.
Und dadurch kann man die dann so positionieren, wie es der Oberfläche
entspricht.
Noch ein bisschen komplexer wird es, wenn man keine sauberen
mathematischen Oberflächen mehr hat, sondern Oberflächen mit Kanten,
mit Fugen, sehr komplexe Oberflächen.
Wenn man da ein Paneling macht, muss man dann mit einem Algorithmus
arbeiten, der die Oberfläche erstmal ignoriert, und einfach mit einem
Brute -Force-Algorithmus die Oberfläche abtastet, um sich dann
automatisch darauf zu legen, weil das per Hand zu machen ist auch sehr
aufwendig.
Hier bestehen die Oberflächen aus zwei verschiedenen Gruppen, einmal
die größeren und die kleinen Paneele, und da, wo die Krümmung stärker
wird, werden dann automatisch kleinere Paneele eingesetzt.
Und der Algorithmus berücksichtigt, dass dieses Klaffen nicht zu groß
wird?
Der berücksichtigt, dass das Klaffen nicht zu groß wird.
Den könnte man noch erweitern, dass wenn das Klaffenwert übersteigt,
dass er noch kleinere Stückchen nehmen würde.
Hier sind jetzt nur zwei Varianten verwendet worden.
Also der untersucht sozusagen, wie groß das Klaffen wird, und wenn es
zu groß wird, dann nimmt er einfach das nächstkleinere Paneel aus der
Liste.
Und jetzt diese feine Kante da oben, ist die noch lebbar?
Die ist jetzt bei den größeren, kleineren, die verschwindet so ein
bisschen, weil der klappt dann runter, also er sieht, es geht sich
nicht aus, und dann klappt er runter.
Da müsste man dann nochmal, wenn man die wirklich noch stärker
behalten möchte, müsste man einfach noch eine Generation kleinere
Paneele nehmen.
Oder die Kante als Basis nehmen und von der ausgehen, das wäre auch
noch eine Möglichkeit.
Oder man generiert parametrische Panels, die abhängig von dem
Sonnenvektor, Windvektor oder einem anderen Einflussparameter sich
verändern, sich öffnen, sich schließen.
Zurzeit auch ein großes Thema in der gegenwärtigen Designarchitektur.
Hier noch ein kurzes Beispiel, die hängenden Gärten in der EZB, auch
eine starke Freiform, die konstruktiv und oberflächentechnisch gelöst
werden musste.
Besteht aus Ringen und diese horizontalen Ringe werden dann verbunden
mit verdrehten vertikalen Tragwerksrohren.
Diese Rohre werden dann belegt mit luftgefüllten ETFE-Hüllen.
Und diese Hüllen, diese Hüllkissen, die gehen nach außen und nach
innen.
Und die Außenkrümmung ist so angelegt, dass sie quasi wieder diese
ellipsoide Form nachbilden.
Das Problem dabei, diese Horizontalringe, die würden dann in diese
Kissen hineindrücken.
Und da war jetzt meine Aufgabe zu ermitteln, wie klein, wie groß
können diese Ringe sein, damit sie nicht in die Kissen hineindrücken.
Und das habe ich dann auch skripttechnisch lösen können, dass ich dann
diesen Minimal-Maximalabstand von diesen Verbindungsstücken
konstruiert habe.
Da sieht man hier diese Verbindungsstücke.
Hier die Tragwerkstechnische Verformung durch das Eigengewicht.
Und der Statiker hat schon ein ähnliches Projekt betreut, den
Messestand von BMW, wo mit einem ähnlichen Konstruktionsprinzip der
Messestand konstruiert wurde.
Hier sieht man ein Modell der EZB für eine Ausstellung.
Da wird dann auch schnell die Dimension klar.
Das ist jetzt fast über vier Meter hoch, das Modell.
Da kommt der Praktikant nur noch mit einem Hubsteiger an die oberen
Bereiche.
Das ist jetzt nicht das normale Arbeitsmodell.
Das wurde speziell für eine Ausstellung im MAG in Wien angefertigt.
Aber das hat schon sehr besondere Dimensionen.
Noch kurz zum Arbeiten bei Co.
Grimmelblau.
Die Projekte sind sehr vielfältig und abwechslungsreich.
Es gibt viele Herausforderungen, sehr anspruchsvolle
Aufgabenstellungen, die es zu lösen gibt.
Und man entwickelt sich eigentlich permanent weiter durch die
Probleme, die auftreten.
Da ist man gezwungen, sich eigentlich ständig auseinanderzusetzen mit
den Designthemen aktuell, die halt irgendwie auf der Welt existieren.
Die internationalen Projektteams sind auch immer sehr spannend.
Wenn jetzt ein Projekt in Italien zum Beispiel gibt, dann werden viele
Italiener eingestellt.
Und in China, jetzt gibt es ein paar Projekte in China, jetzt zurzeit
werden viele Chinesen eingestellt.
Und wenn man eine Fremdsprache beherrscht und sich bewerben möchte,
ist es immer gut, die besonders hervorzuheben.
Weil wenn jetzt gerade zufällig ein Projekt in Russland oder so
gemacht wird, dann ist es natürlich gut, wenn man dann in seiner
Bewerbung Russisch als Fremdsprache stehen hätte.
Das hohe Maß an Spezialisten ist natürlich auch sehr spannend.
Wenn man irgendwelche Fragen hat zu irgendwelchen Themen, hat man
immer gleich einen Ansprechpartner bei der Hand.
Zum Abschluss noch ein Projekt des Forums Vogelsang in Deutschland, wo
wir eine Banane gemacht haben, da habe ich einfach das Rendering dafür
gemacht.
Eine sehr humorvolle, kritische Äußerung zu dem Thema.
Vielen Dank, jetzt möchte ich das Wort an Markus übergeben.
Ja, der Jan Ruben hat schon ein bisschen gesagt, dass wir schon sehr
unterschiedliche Wege zu Coop gefunden haben.
Und auch unsere Aufgabenstellung ist relativ unterschiedlich.
Während Jan Ruben unser Spezialist für 3D-Sachen ist, bin ich eher im
klassischen Architekten-Aufgabenbetreuen.
Zurzeit arbeite ich an House of Music, das ist eine Konzerthalle und
Musikhochschule in Aalborg in Dänemark.
Das ist aktuelle Rendering und das ist eine Konzerthalle und außenrum
gibt es einen u-förmigen Schulkomplex.
Und mein Aufgabenbereich ist es, eben die Konzerthalle und das Foyer,
dieses Eingangsbauwerk zu betreuen.
Sprich, von sämtlichen Plänen koordinieren, dass die gezeichnet werden
und selber zeichnen und die ganze Abstimmung mit sämtlichen
Fachplanern.
Das heißt bei der Konzerthalle natürlich viel mit den Akustikern,
Statikern, Haustechnikern.
Ja, aber das ist, was ich zurzeit mache.
Wie ich da hingekommen bin, ist ein relativ langer Weg.
Angefangen hat es während des Studiums, auch das erste Praktikum,
hatte ich die Wahl.
Nachdem ich mich in sehr, sehr vielen Büros beworben hatte, hatte ich
dann zwei Angebote.
Eins in Norwegen, von diesem Architekturbüro, was sehr viel Investoren
-Architektur macht.
Da waren die Bedingungen, 25 Euro die Stunde zu verdienen, 35 Stunden
pro Woche zu arbeiten und kostenlos Mittagessen zu kriegen.
Und das zweite Angebot, was ich bekommen hatte, war von BKK3 in Wien.
Da waren die Bedingungen, 2,50 Euro die Stunde zu verdienen, dafür 45
Stunden die Woche zu arbeiten und auch kein kostenloses Mittagessen zu
kriegen.
Es war klar, was ich gemacht habe.
Ich bin natürlich nach Norwegen.
Und da gab es sogar freitags kostenloses Kuchen im Büro.
Also es war sogar noch besser, als ich gedacht hatte.
Und obwohl die relativ viel diese Investorensachen gemacht haben,
haben sie dann schon gesehen, da kommt ein Praktikant, der irgendwie
relativ motiviert scheint und haben mich dann an so einen Wettbewerb
drangesetzt.
Das war eine Umnutzung von so einer alten Lokreparaturhalle, wo eine
Universität rein sollte.
Und ja, da hatten wir relativ wenig Zeit.
Aber was wir gemacht haben, waren einfach da so freistehende Körper
reingesetzt, die teilweise noch an der Tragstruktur von diesen alten
Kränen dran hingen und einfach nichts mit dieser äußeren Hülle zu tun
hatten.
Was mir dann auch aufgefallen ist, dass es dann immer noch eine
zusätzliche Komponente gibt, wenn man in ein Büro reingeht.
Und das ist natürlich die soziale.
Und da war ich in Norwegen auch extrem überrascht.
Das war jetzt das Büro einfach mal am Wochenende, dass man irgendwie
völlig selbstverständlich was zusammen macht.
Dann war das Praktikum zu Ende.
Ich war auf dem Weg wieder zurück nach Karlsruhe und habe gedacht,
irgendwie, jetzt habe ich jede Menge Geld verdient, aber irgendwie war
es das auch nicht gewesen.
Irgendwie hat mir da trotzdem was gefehlt.
Ich habe irgendwie auf dem Heimweg nach Karlsruhe in Wien anrufen und
gesagt bei WKK 3, hey, ich komme jetzt doch mit einem halben Jahr
Verspätung.
Und die waren dann total enttäuscht, als ich da ankam, weil sie
irgendwie gedacht haben, da kommt jetzt so ein waschechter Wikinger.
Und alle haben auf den Norweger gewartet, dann kam nur noch ein
anderer Piefke da an.
Und bin dann gleich mal mit ganz anderen Arbeitsbedingungen
konfrontiert worden.
Allerdings dann auch, durch ein bisschen Erfahrung, auch gleich in
relativ anspruchsvollen Aufgaben drangesetzt worden.
Und mir wurde dann ein Wettbewerb aufgetragen, den so zu betreuen.
Es war in Zürich für einen Investor ein Wohngebäude und da ging es
eigentlich nur darum, möglichst viele Flächen irgendwie
rauszuschlagen.
Was wir eigentlich ganz gut gemacht haben.
Aber es gab einen, der noch mehr Nutzfläche untergebracht hat,
deswegen haben wir da nur den zweiten Platz gemacht.
Danach zurück nach Karlsruhe, mein Diplom.
Ich habe mir ein freies Thema gewählt.
In Oslo wird am Fjord ein altes Hafengelände umgenutzt und es
entstehen jede Menge neue Gebäude.
Und was ich herausgefunden habe, was da fehlt war, oder unter anderem,
war ein Zentrum für Tanz und Performance, für modernen Tanz.
Das liegt an so einem Kai, der direkt in den Fjord rein sticht.
Und was ich halt machen wollte, ist, diesen Weg zu erhalten und
trotzdem einen relativ massiven Klotz ins Wasser reinzustellen.
Dadurch hat sich so ein Weg entwickelt, der durch das Gebäude
durchgeht.
Und das war eigentlich dieses Leitmotiv, dieser öffentliche Weg, der
einmal komplett durch das Gebäude durchgeht, vorne rein, hinten wieder
raus.
Das ist von der Startseite aus und das, wie man hinten am Kai wieder
rauskommt.
Das Modell dazu.
Ja, das Diplom war rum und Geld verdienen war wieder angesagt und es
gab eigentlich zwei Wünsche von mir.
Also erstens musste ich wieder relativ schnell einen Job finden, weil
ich halt wieder Geld verdienen musste.
Und das andere war, dass ich wieder zurück nach Wien wollte.
Ich habe dann also wieder einige Büros angeschrieben und relativ
schnell bei einem kleinen Büro was gefunden.
Dieses Büro hat sich spezialisiert auf Umbauten und Dachaufbauten.
Klingt jetzt erstmal nicht so wahnsinnig spannend, was dann allerdings
schon sehr schön war, war innerhalb von wenigen Monaten nach dem
Diplom seine erste eigene Baustelle zu haben und dann wirklich mal zu
sehen, wie baut man irgendwas und wie baut man eine gebogene Tür mit
dem Tischler zusammen und wie sieht das dann nachher aus.
Das war dann mein kleiner Büroumbau, der dann irgendwie nach sechs
Monaten nach meinem Diplom fertig war.
Und dann wurde es ein bisschen langweiliger.
Dann ging es darum, jede Menge Dachaufbauten und da geht es dann immer
darum, möglichst viel Wohnfläche, möglichst viele Wohnungen in diesen
bestehenden Dachböden unterzubringen.
Und nachdem ich dann ein halbes Jahr später wieder nach diesem
Büroumbau drei von diesen Dachumbauten komplett ausführungsplanend
durchgezeichnet hatte, wurde es dann ein bisschen langweilig.
Und ich habe mich dann umgeschaut und wollte mich wieder verändern.
Und dann war es wirklich eine reine Netzwerkgeschichte, dass über
Freunde habe ich dann erfahren, okay, bei Chor Pimmelblau suchen sie
gerade Leute, die ein bisschen Erfahrung haben.
Die also zum einen ein bisschen motiviert sind, gute Architektur zu
machen, und zum anderen aber wissen, wie man tatsächliche Sachen
umsetzt und wie man Sachen baut.
Und da habe ich eigentlich relativ dann in das Profil ganz gut
reingepasst und habe denen zeigen können, okay, ich habe schon ein
bisschen Baustellenerfahrung und kann ein bisschen ausführungsplanend
zeichnen.
Und dann ging es, nachdem ich kurz bei der EZB mitgearbeitet habe,
auch am Anfang, ging es dann relativ schnell nach Busan.
Das ist ein Kino- und Eventcenter in Busan.
In Südkorea gibt es immer jedes Jahr ein riesengroßes Filmfestival.
Das ist in Asien mindestens so bekannt wie bei uns Cannes.
Und für dieses Filmfestival brauchen die halt ein neues Eventcenter.
Und, ja, Hauptelement von diesem neuen Center wird also wieder dieser
Doppelkegel mit einem riesengroßen auskragenden Dach, wo dann die
ganzen Stars ankommen und auf dem roten Teppich dann in diese Kinosäle
reinflanieren können.
Das heißt, nach meinen Dachaufbauten ging es dann plötzlich an ganz
andere Dachtragwerke und dann haben wir auch wieder diese Abstimmung
mit den Statikern und Windgutachtern, was geht, wie macht man das, wie
löst man diese ganzen Aufgaben.
Dann eben das aktuelle Projekt, House of Music, da arbeite ich jetzt
seit einem Jahr dran.
Es war ein Wettbewerb, den wir vor ewigen Zeiten mal gewonnen haben,
dann aber der Bauherr kein Geld mehr hatte und das Projekt ist
gestorben.
Vor einem Jahr kamen die dann wieder und haben gesagt, okay, wir haben
jetzt wieder irgendwie Geldquellen aufgetan, ihr müsst aber das
Projekt komplett neu starten.
Es ist nur noch halb so groß und es darf nur noch halb so viel kosten
und es ist jetzt auch auf dem Nachbargrundstück.
Und deswegen ein komplett neues Projekt eigentlich seit einem Jahr.
Mit einem wahnsinnig schönen Blick, also hier sieht man von diesem
Foyer aus direkt auf den Fjord.
Wir haben es so aufgeteilt, es gibt drei Zonen, es gibt einmal das
Foyer, der Eingangsbereich, wo man ankommt, wo die Bar des Restaurants
drin ist und es gibt die Konzerthalle in der Mitte und um die
Konzerthalle den Riegel mit der Musikhochschule.
Wichtig war, das alles zu verknüpfen und das haben wir gelöst, es gibt
eine Ebene, wo man wirklich alle Funktionen erreichen kann über einen
Gang und dann auch über riesige Fenster in die Konzerthalle
reinschrauben kann.
Und so kann man als Student vorne in die Bar und so sieht das dann im
Schnitt aus.
Konzerthalle in der Mitte, wo sich dann die anderen Sachen drum legen.
Und das ist jetzt eben das dritte Obergeschoss mit der Konzerthalle in
der Mitte.
Man sieht die Einschnitte, wo man dann mit den Fenstern in die
Konzerthalle reinschauen kann.
Vorne die Bar und dann gibt es auch einen Übungsraum für die
Studenten, der dann wirklich absichtlich völlig deplatziert vorne im
Foyer drin hängt, wo die dann wirklich aus der Schule raus müssen,
vorne ins Foyer und dann auch da Unterricht haben.
Während diese Bücherei teilweise auch öffentlich ist, das heißt
Musikliebhaber können da auch hingehen und sich irgendwie uralte Jazz
-LPs ausleihen.
Also es vermischt sich einfach alles komplett.
Ja, ganz kurz zeigen wollte ich auch so ein bisschen den
Arbeitsprozess.
Das ist das Schöne, es ist ziemlich ähnlich wie an der Uni im Ü-Saal,
dass man wirklich mit Styrodurklötzen anfängt und Sachen entwickelt
und die dann immer feiner werden.
Das ist jetzt einfach mal exemplarisch, die Konzerthalle, wie da so
Formstudien gemacht werden, die dann eingescannt werden, dem Akustiker
nach New York geschickt werden und der gibt dann seinen Kommentar ab
und dann geht das irgendwie hundertmal hin und her.
Und dann überprüft man das in größeren Modellen.
Das sieht man jetzt auch schon im Fenster oben im Eck, wo man
tatsächlich in die Konzerthalle reinschauen kann.
Und das ist jetzt das aktuelle Arbeitsmodell, also da steckt dann auch
schon relativ viel Arbeit drin, sowas immer auf dem Laufenden zu
halten.
Ich habe schon gesagt, es ist wirklich ein bisschen wie im Ü-Saal.
Also das ist jetzt ein halbes Jahr Arbeit an einem Projekt, würde ich
sagen, das man hier sieht.
Und das Ganze natürlich auch dann wird digital im 3D-Modell überprüft,
und was hier zum Beispiel jetzt wichtig war, was der Bauherr gesagt
hat, ist, wir müssen nachweisen, dass von jedem Platz in der ganzen
Konzerthalle mindestens 75% der Bühne einsichtig sind.
Und dann ist wirklich eine Kamerafahrt gemacht, überall sämtliche
Sitzreihen und nachgewiesen, dass das hier zum Beispiel einer der
allerschlechtesten Plätze ist und man sieht trotzdem noch genügend von
der Bühne.
Das ist von dem Platz aus, wo man 100% der Bühne sieht und das Ganze
ein bisschen hübscher.
Und das 3D-Modell, das ist jetzt nicht nur um schöne Bilder zu
produzieren, sondern es ist ein ganz alltägliches Arbeitsmittel auch.
Und es wird immer jetzt zum Beispiel mit den Statikern ausgetauscht
und übereinander gelagert und dann schaut man, ob irgendwo von dem ein
Stahlträger bei uns aus dem 3D-Modell rausschaut und dann muss man es
halt wieder anpassen, dass es alles stimmt.
Und so geht das auch immer hin und her.
Wenn wir irgendwas ändern an der Form, dann müssen die wieder schauen,
dass sie das nachführen und umgekehrt auch.
Und so ist es auch ein Teil der Arbeit.
Und jetzt nochmal abschließend so ein kurzer Durchlauf, wie sich das
Projekt innerhalb der letzten zwölf Monate verändert hat.
Das war so der Stand vor zehn Monaten.
Das war vor sechs Monaten, da ist dann plötzlich so ein Trichter
obendrauf gestürzt und wollte alles zusammenfassen.
Der ist dann aber ganz schnell wieder gestorben.
Das war dann vor zwei Monaten der Stand.
Da gab es noch ein lustiges Pflügdach oben auf dem Dach.
Und das ist jetzt eben der Stand von letzter Woche.
Das macht man natürlich nicht allein oder zu zweit, da steht ein
ganzes Team dahinter.
Das ist jetzt zum Beispiel unser Projektteam, wobei das mittlerweile
auch wieder nur halb so groß ist.
Aber das ist so die Maximalgröße von Leuten.
Ja, und auch wieder, wie schon vorher mal kurz erwähnt, diese soziale
Komponente ist auch relativ wichtig.
Und es ist eigentlich permanent irgendwas los.
Das war jetzt ein Bowlingturnier, das kurzfristig organisiert wurde.
Ja, das war das.
Ja, ich hatte auch noch kurz die Animation, die mal nett anzuschauen.
Ja, das nebendran ist so eine Masterplanstudie, da steht noch nicht
fest, ob das gebaut wird und wer das baut.
Also wir bemühen uns da auch noch, zumindest diesen Hotelturm
mitzukriegen.
Aber das ist noch nicht entschieden, was davon tatsächlich gebaut
wird.
Das Problem war, dass da sehr, sehr viele kleine Übungsräume dahinter
sind und dass die alle Licht haben wollen.
Und wir da auch sehr lange probieren mussten, wie schafft man es
wirklich diese Löcher anzuordnen, dass jeder Raum von diesen kleinen
Abteilen gemütlich ist.
Landschaftsarchitekten gibt es auch.
Okay.
Ja, vielen Dank.
Markus, du hast gesagt, wie die Arbeitsbedingungen in Norwegen waren
und im ersten Büro in Wien.
Wie ist es bei Coop?
Sowas kommt ja auch nicht alles von irgendwo her und Projekte müssen
auch irgendwie finanziert werden.
Wenn wir uns angucken, gut, ihr werdet nicht nach der HOI
wahrscheinlich bezahlt, aber wenn wir uns angucken, wie das monoran
umzugehen ist, dann geht es ja wahrscheinlich nicht.
Damit können jeder 35 oder 40 Stunden die Woche arbeiten und dafür 25
Euro in die Stunde bekommen.
Es ist eine Mischung.
Also es ist so, das war natürlich schon auch sehr viel mit
Praktikanten gemacht, die im Grunde sehr, sehr wenig verdienen.
Auch diese Modellstudien und so.
Auf der anderen Seite glaube ich, dass es auch immer Projekte sind,
die relativ viel Geld auch bringen in dieser Größenordnung.
Also das Ding ist riesengroß und ist mit 4000 Euro pro Quadratmeter
veranschlagt.
Also da bleibt dann auch für die Architekten ein bisschen was übrig.
Also ich glaube, das ist so eine Mischung.
Aber es hält sich von der Art, dass du so weit in die Grenzen bist und
sagst, das kann man jetzt die nächsten 30 Jahre noch mitmachen.
Oder ist es eher so eine Sache, wo man sagt, ja, Co-op ist vielleicht
für den Lebenslauf eigentlich eine tolle Sache, aber nach 5 oder 10
Jahren bist du also weit durch, dass man lieber dann wieder nach
Norwegen geht.
Ja, das ist eine gute Frage auf jeden Fall.
Also es ist so, ich finde schon, dass die Arbeit sehr interessant ist.
Also es ist jetzt gar nicht so, dass der Name wichtig ist und dass man
sagt, jetzt steht es im Lebenslauf, jetzt kann ich wieder weiter.
Sondern es macht tatsächlich auch Spaß, bei sowas dabei zu sein.
Also das gibt dann auch schon wieder Energie, da halt ein bisschen
mitzuarbeiten.
Ob man das jetzt wirklich 30 Jahre durchhält, weiß ich nicht.
Also entweder muss man sich da wirklich eine dicke Haut zulegen und
dann auch ganz cool sagen, ich gehe jetzt in den Urlaub und ich bin
nicht da.
Oder man macht das halt, wenn man die Zeit hat.
Wenn ich es richtig verstanden habe, hast du während der Demo gesagt,
es ist nicht ganz klar, wo du gebaut bist?
Nein, nein, dieser Masterplan nebendran, dieser Turm und die
zusätzlichen Gebäude.
Also das ist noch ein bisschen unsicher, aber das ist eigentlich
ziemlich gut.
Ich habe noch eine Frage, aber dann müsste ich bitten, dass Sie mir
noch einmal zurückstellen auf das letzte Innenraum-Bild.
Also der Innenraum war ja unglaublich fantastisch an dem Modell,
Styropor -Modell am letzten.
Ja, genau, dieses Bild.
Und da war ich jetzt fast enttäuscht, weil die Raumform so gebrochen
ist durch diese emmentaler Struktur, die wiederum den Formenkram
aufgreift, der so im Grundriss auftaucht.
Ja, und auch auf der Außenfassade.
Und wenn Sie es jetzt noch einmal vorstellen zu dem Styropor-Modell.
Ja, da.
Das ist ja zauberhaft.
Das ist so anmutig zauberhaft und das hat nämlich schon das alles.
Und jetzt wird auf einmal dieser Eindruck, diese jugendfrische Eleganz
und Lieblichkeit gebrochen durch diesen Palleratsch von Formen, die
völlig beliebig da sind.
Und auch hier draußen habe ich schon Probleme.
Es ist so originell, diese Bullhaube.
Aber ich weiß nicht, ob die Kraft dieser Formen von den beiden
Gebäuden gebrochen wird.
Also die Haube war ja eine Katastrophe.
Ich glaube, es ist jetzt noch zu viel Formen.
Also was bei der Konzerthalle auf jeden Fall ein großes Thema ist, ist
die Akustik.
Dass die Akustiker halt immer sehr, sehr differenzierte Wände haben
wollen.
Die wollen keine glatte Wand.
Die muss immer ganz viel machen.
Die muss perforiert werden.
Ich habe das jetzt nur zum Schluss angestellt.
Oh, sicher.
Wenn ich gleich den Anschluss frage.
Wenn man das so bewertet oder sagt, die Sachen sind irgendwelche
Entwurfsentscheidungen.
Wie geht denn das in so einem Entwurf vor sich?
Da wird jetzt nicht mehr am Modell gearbeitet, sondern es wird dann
komplett umgestellt auf das 3D-Modell?
Oder gibt es eine Versprechung?
Gibt es dann Vorschläge?
Kommt der Chef und sagt, so machen wir es.
Oder hat sich dann etwas Neues ausgedacht und dann wird es wieder
aufgebaut?
Wie geht so ein Prozess vor sich?
Das würde mich mal interessieren.
Es gibt ein Design-Team, welches speziell verstärkt für das Design
verantwortlich ist.
Und dieses Design-Team untersteht dann indirekt natürlich Herrn Prix.
Und bei einem Wettbewerb geht es so vor sich, dass die sich
zusammensetzen.
Herr Prix macht Skizzen und diese Skizzen werden dann als Grundlage
genommen, um das Design weiterzuentwickeln.
Und dann findet ein Austausch statt zwischen Design und Prix.
Und wenn Herr Prix sagt, der After und Sohn machen dann ein Gegenrede.
Herr Prix, heute haben Sie einen schlechten Tag mit dem Fond.
Bei mir ist er auch grob.
Dürfen Sie das dann ihm sagen?
Sondern was machen Sie denn heute da wieder?
Ich glaube, er nimmt das relativ lässig, aber man macht es zu wenig.
Also er ist schon eine Autorität.
Sagen Sie mal, Österreicher hätten sich irrsinnig aufgeregt, wenn Sie
das gesagt haben.
Er kommt aus dem Theronischen und hat im Kino studiert und so weiter.
Und wer weiß...
Prinzipiell wird sehr viel an diesen Modellen gearbeitet.
Das ist jetzt 1 zu 50.
So eine Kiste, nur die Konzerthalle und dann das ganze Gebäude
entsprechend noch viel größer.
Und da wird dann wirklich auch dran rumgefuhrwerkt und Sachen
abgeschnitten und wieder drangesteckt.
Also es sind wirklich Arbeitsmodelle, wo dann zusammen auch gerade bei
diesen Besprechungen ziemlich viel passiert.
Ziemlich viel Input kommt.
Aber diese Renderings und Animationen, die Sie dann... das sind auch
ja wieder zu präsentieren, oder?
Ja, bei dem Projekt ist es schon eher, um dann wieder Sachen zu
überprüfen.
Also wie gesagt, sieht man wirklich von jedem Platz aus die Bühne und
so weiter.
Aber am Anfang steht schon eher wirklich das physische Modell.
Und das wird dann übernommen und überprüft.
Ja, und seid ihr dann in diesen Entwurfsphasen so eingespannt, dass
ihr wirklich im Büro bennt?
Nein, das weiß ich nicht.
Das weiß ich von einem anderen Büro, dass das billig ist.
Achso.
Aber gibt es dann schon so eine relativ strukturelle Arbeitsweise,
dass man wirklich sagen kann, das ist jetzt aber grundsätzlich auch
das Vorgehen von Pompilia.
Eine intensive Arbeit am Arbeitsmodell, dann erstes später.
Wie entscheidend ist die Visualisierung an Punkten, wo es dann
wirklich um genaue Betrachtung geht, von den Pomp-Situationen, oder
gibt es auch Projekte, wo das am Anfang sozusagen steht, dass eben die
Visualisierung wichtig ist, wie jetzt bei den Koreanern, oder so.
Eine Stärke ist eigentlich die Unstrukturiertheit im Entwurfsprozess,
aber die muss natürlich auch gewissen Regeln folgen.
Und die Arbeit am Modell ist einfach eine ganz wichtige Grundlage, die
darf nicht fehlen.
Also es gibt keinen einzigen Wettbewerb oder Entwurf, wo halt ohne
Modell gearbeitet wird.
Das gibt es nicht.
Es muss alles am Modell überprüft werden.
Und da mit Styrodur nicht sämtliche Formen generiert werden können,
haben wir im Modellbaukeller auch mittlerweile eine Dreiachsfräse,
einen 3D-Drucker, Laserkutter und alle möglichen Werkzeuge, die halt
ermöglichen, diese Formen, die man sich vielleicht im 3D ausdenkt,
auch bauen zu können, weil das Modell ist sozusagen die letzte Prüfung
der Form, weil im 3D kann man sich das halt dann doch nicht anschauen,
drehen und nicht so überprüfen.
Also Modellbau ist sozusagen eine ganz wichtige Grundlage für den
Entwurfsprozess.
Und ich glaube, das wäre jetzt auch eine ganz wichtige Aussage,
wesentlich auch für die jüngeren Semester, die jetzt anfangen zu
studieren.
Und vielleicht für die zeitgenössische Architektur und zeitgenössische
Architekturjugenden und da, wo vielleicht ihren Weg sind, dass die
auch wissen, wie wichtig eigentlich noch diese Arbeit im Modell ist,
anstatt sich gleich auf diese Computertechnik.
Das ist schon wichtig, aber wenn einem dann die Werkzeuge fehlen, das
Modell umzusetzen, bei meinem Diplom zum Beispiel, ich habe ja auch so
eine Freiform gemacht, da musste ich dann aus geschichteten Papp
-Elementen ausschneiden.
Das war dann eine sehr mühsame Arbeit.
Und da fällt es natürlich dann schwer, sich dann zum Modellbau
aufzuraffen.
Das kann ich aus eigener Erfahrung sagen.
Vielleicht passiert es ja auch bei den Bildungen, so dass gerade
während diesem Prozess des Modellbaues noch mal eine Erkenntnis
auftaucht.
Ja, richtig.
Ich habe eine ganz andere Frage.
Ich bin mit dem Professor und frage, wann für euch ein
Ausnahmesemester Weihnachten gegen Nachmittag, was würdet ihr sagen?
Wann nehmt ihr euch weiter, wenn ihr den im fünften oder siebten
gemacht habt?
Ich habe kein Ausnahmesemester gemacht.
Ausnahmespraktikum.
Ich war relativ spät dran.
Ich war auch relativ spät dran und ich denke, dass es gut war, dass
ich spät dran war.
Aber wenn man mehrere Praktika machen würde, denke ich, kann es auch
kein Fehler sein, im fünften Semester schon ein Praktikum zu machen,
aber dann halt am Ende nochmal ein Praktikum zu machen, wo man dann
halt mit einem anderen Blick auf die ganze Sache herangeht.
Ich denke mal, eher gegen später nochmal ein Praktikum zu machen,
vielleicht kann es eigentlich nur ein Fehler sein.
Ich glaube auch, die Aufgaben, die man dann bekommt, sind dann schon
umfangreicher und man kriegt mehr Verantwortung, wenn die sehen, okay,
der hat schon gewisse Grundwerkzeuge parat.
Was dem Herrn Mayra vielleicht ein bisschen zu viel war, ist mir fast
noch ein bisschen zu wenig bei diesem Team gebraucht.
Nicht was die Wand angeht, sondern irgendwie habe ich so die Emporen,
die da reingeschoben worden sind, da ist dann irgendwie die Praktika,
die die Emporen machen durften, dem ist dann irgendwie noch die dritte
Dimension mit rauf und runter verloren gegangen, weil es ist echt in
dieser Freiform dann echt so eine Ebene, die da reingeschoben ist und
da hat in der Mitte nochmal einer mit dem Styrokutter ein bisschen
Kurven reingesägt.
Aber irgendwie das hoch und runter, was man da ja vielleicht auch noch
erwarten würde, geht da total verloren.
Und da schließt sich eigentlich dann die endgültige Frage an.
Du hast jetzt gezeigt, wie so der Prozess des Projekts über die
letzten zehn Monate ist und ich stelle mir die Frage, irgendwann muss
man ja auch mal Schluss machen, weil das Honorar ist endlich.
Es ist auch bei Co-op irgendwo so, dass die wirtschaftlichen
Bedingungen danach sind, das Projekt muss man nachher finanzieren.
Und natürlich, ich habe immer einen Bauherrn im Nacken stehen, der
sagt, ich will ja irgendwann mal auch anfangen zu bauen.
Und ihr macht jetzt seit zehn Monaten quasi jetzt im Entwurf rum und
die Frage ist eigentlich, wie lange treibt man das sowas, wie oft geht
man den Weg zurück und wann ist der Punkt erreicht, wo man dann sagt,
okay, jetzt müssen wir mal einen Knopf dran machen und eigentlich das
Ding auch wieder Planung so weit bringen, dass man es irgendwann mal
bauen kann.
Weil genauso schnell ist es ja auch wieder möglich, dass so ein
Bauherr dann sagt, naja oh, große Finanzkrise, auf einmal nehmen wir
jetzt doch kein Geld mehr.
Also von den Zeiten ist es eigentlich so, dass wir ganz normale
Terminpläne haben.
Und da stehen einfach die Abgaben, dann ist Abgabe-Vorentwurf, dann
ist Abgabe-Entwurf und es wird dann halt einfach in dieser kurzen Zeit
davor, vor diesen Abgaben, wird es schon relativ stressig, weil dann
halt die noch Veränderungen mit eingearbeitet werden müssen.
Aber ansonsten sind wir völlig im Zeitplan.
Also es ist auch, der Bauherr hat es irgendwie gesagt, er duldet
keinerlei Verzögerung im Zeitplan, weil wir dann die Abgabe
eingehalten haben.
Aber das heißt, es ist in dem Zeitplan berücksichtigt, dass ihr jetzt
für den Entwurf oder Vorentwurf 10 Monate braucht?
Ja, wobei man auch sagen muss, dass in Dänemark jetzt im Entwurf schon
wesentlich mehr verlangt war.
Also da ist jetzt wirklich komplette Statik, Haustechnik, Akustik,
alles schon komplett eingearbeitet und passt.
Also das ist, von jetzt bis zur Ausschreibung haben wir dafür weniger
Zeit.
Ja, gibt es jede Menge.
Und das Lustige ist, dass sie wirklich auf der ganzen Welt verteilt
sind.
Also der Lichtplaner ist in Rotterdam, Statiker haben wir einen in
Frankfurt und einen in Kopenhagen, der Akustiker eben in New York,
Haustechnik ist in Kopenhagen, Landschaftsplaner in Aalborg.
Und es ist immer eine Riesen-Rumpfliegerei, weil sie welche Meetings
haben, wo alle an einem Tisch sitzen.
Aber es funktioniert auch, alle 2-3 Wochen treffen sich alle und man
sitzt wirklich an einem Tisch und man wird halt und diskutiert, was
gemacht ist.
Aber bei Coop selbst ist jetzt kein Autoplan zum Beispiel?
Nein.
Also wir haben schon immer ziemlich eigene Ideen, was
Landschaftsplanung angeht zum Beispiel.
Wir haben auch Leute, die ein bisschen spezialisiert sind, aber
wirklich die komplette Planung, die macht ein externes Büro.
Und ihr betreut die Planung dann bis zur Ausschreibung selber?
Also wir haben noch ein Partnerbüro in Aalborg, selber.
Und bei dem Projekt waren wir eigentlich alles.
Also wir werden jetzt zusammen mit dem Partnerbüro, also wirklich mit
der Bauleitung, alles zusammen machen.
Und das normale Ende von Coop in Wien ist dann in welcher Phase?
Macht ihr da normal abhängig vom Bauern?
Ja, schon ziemlich oft.
Also gerade in China und auch in diesen ganzen asiatischen Ländern ist
meistens mit Entwurf endet, Entwurf dann schon im Schluss.
Und dann wird das dann in irgendwelche Planungsbehörden in China
übergeben und die machen dann was draus.
Aber es gibt dann schon noch die künstlerische Oberleitung.
Ja, das ist schon normal.
Also wir messen gerade in China auch, dass es teilweise nicht ganz
einfach ist.
Aber sonst macht ihr schon Werkplanung und Bauleitung?
Weißt du, was Phase 9 in Deutschland heißt inklusive?
Oder gibt es für euch einen Punkt, wo ihr einfach aussteigt und sagt,
das ist eigentlich unser...
Ich glaube generell macht das Büro schon eher weniger Phasen und hört
eher nach Entwurf auf.
Oder nicht Entwurf, aber Ausschreibungsplanung.
Aber das ist wirklich von Projekt zu Projekt unterschiedlich.
Also EZB sind wir jetzt auch als Generalplaner bis zum Schluss
eigentlich dabei.
Und dann auch wieder natürlich immer mit Partnerbüros in Frankfurt.
Oder mal ein Partnerbüro in Wien, um das alles auf die Wand zu
stellen.
An der letzten Stelle möchte ich noch etwas zu den Schlussstellen
sagen.
Und zwar werden tatsächlich schon Kommunikationsmedien wie LabViewer
oder...
Ich meine Skype ist jetzt eher was für den Hausgebrauch, aber was
jetzt vergleichbar ist.
Also womöglich Videokonferenzen.
Das ist ab und zu eines.
Also wir haben auch optionelle Videokonferenzanlagen.
Und auch sonst mit den Partnern.
Online sich gegenseitig auf dem Bildschirm zu befragen.
Und das funktioniert auch soweit?
Ja.
Und dann ist es auch ein bisschen spielerisch.
Weitere Fragen im Publikum?
Jetzt kommen wir in der Frage bzw.
in der Diskussion vor der Türe.
Bei einem schönen Bier oder einem Glas weiter Wasser.
Ich bedanke mich auf jeden Fall für Ihre Aufmerksamkeit.
Und auch für Ihre Aufmerksamkeit, dass wir mal wieder ein bisschen was
mitnehmen können.