Ja, herzlichen Dank Ihnen allen, dass Sie bei diesem regnerischen
Wetter doch hier hergekommen sind.
Das ist ja wirklich schon eine Heldenleistung, die eines Werner
Herzogs würdig wäre.
Also hier ein richtiger Abenteuer-Kinoabend.
Auch herzlichen Dank natürlich an das AFK und speziell an Pascal
Meisner und das ganze Team natürlich, das immer hier zur Verfügung
steht und das immer toll betreut.
Ich freue mich sehr, dass ich hier mit dem Akademischen Filmkreis
Karlsruhe zusammenarbeiten kann.
Das ist ja eine der ältesten Filmkunstinstitutionen hier in Karlsruhe.
Ganz wichtige Zeit gewesen, diese Uni-Kino-Bewegung, die da gleich
nach dem Zweiten Weltkrieg ja schon anfing.
Sie sind ja älter als die Kinematheken und die kamen ja erst später
dann.
Und das ist glaube ich auch eine ganz wichtige Sache, dass man diese
heute noch unter anderen Gesichtspunkten, diese Zusammenarbeit pflegt,
weil es einfach wichtig ist, dieses Defizit, dieses kulturelle
Defizit, das Deutschland in Bezug auf Filmgeschichte hat und
Kenntnisvermittlung von Filmgeschichte hat, dem ein bisschen zu
steuern, das ein bisschen aufzuarbeiten.
Wir sind da Entwicklungsland leider, verglichen mit Frankreich zum
Beispiel und den USA.
Gut, ich bin gerne wieder hier dieses Mal und meine Damen und Herren,
ich hoffe, ich kann Ihnen etwas Interessantes bieten.
Ich stelle jedes Mal fest und jedes Mal stärker fest, dass der Stoff,
den ich eigentlich aufarbeiten wollte, noch viel, viel umfangreicher
wäre, als ich das in der Kürze der Zeit immer schaffen kann.
Und heute bin ich besonders unzufrieden mit mir, sehen Sie es mir
bitte nach, wenn das nicht ganz so umfassend wird, wie ich mir das
sonst wünsche.
Das Thema ist interessant genug und es liegt auch daran natürlich,
dass ich jetzt so unzufrieden mit mir bin, dass man da wirklich Tag
für Tag was Neues entdeckt, das ist ja relatives Neuland.
Mir ist bisher keine Literatur bekannt über das Genre des
Auftragskillerfilms.
Natürlich über die einzelnen Filme wurde sehr viel geschrieben, aber
dass man das Genre mal als Ganzes behandelt und umfassend behandelt,
wenn Sie da irgendeinen Literaturtipp für mich noch haben, bin ich
Ihnen natürlich auch dankbar, dann schicken Sie das einfach an meine
KIT -Adresse, man entdeckt ja manchmal etwas ganz Entlegenes auch.
Ich habe da also so gut wie nichts entdeckt.
Und umso mehr reizt es einen natürlich, das aufzuarbeiten.
Ich habe irgendwann mal angefangen, einen Titel zusammenzuschreiben
und gedacht, oh, das sind jetzt so viele, da könnten wir sogar eine
Filmreihe draus machen.
Und dann kam ich mit verschiedenen Vorschlägen in die Schauburg, was
wir jetzt als nächstes für eine Filmreihe machen und unter anderem
waren auch die Auftragskiller dabei und von all den tollen
Vorschlägen, die ich hoffentlich gemacht habe, hat der Herbert Born,
der Schauburg-Chef, dann sofort gesagt, oh, Auftragskiller hat noch
keiner gemacht, das müssen wir machen.
Und damit war das Ding klar.
Und ich bin ja froh, dass ich diese Lehrveranstaltungen hier am Zack
machen kann, im Zentrum für angewandte Kulturwissenschaft und Studium
Generale, habe ich jetzt nicht mehr in die Zeile gekriegt, aber das
wissen Sie ja, dass es mich da auch wirklich großartig unterstützt.
Ich darf jedes Semester ein neues Thema machen.
Ich muss nicht immer das alte Zeug ewig durchleiern, was ja leider
viele im Lehrbereich machen müssen, aus Notwendigkeit und von daher
ist das natürlich eine schöne Sache.
Ja, als Lehrbeauftragter fühle ich mich auch als Contract Killer und
in diesem Jahr bin ich auch Lehrbeauftragter für Contract-Killer
-Filme, das wollte ich nur nochmal betont haben.
Von daher habe ich schon so eine natürliche Affinität zu dem Genre
gehabt.
Das hängt mit vielen zusammen.
Also hier möchte ich Sie, falls Sie das noch nicht gesehen haben,
nochmal auf unsere Filmreihe auch hingewiesen haben.
Die läuft noch nach wie vor in der Schauburg.
Prospekte liegen noch draußen aus, wenn Sie es noch nicht mitgekriegt
haben.
Und wir sind erst so knapp die Hälfte, haben wir hinter uns, da können
Sie noch viele sehen.
Und diese schöne Zusammenarbeit ist natürlich auch etwas, was wir
weiter pflegen wollen.
Im nächsten Semester wird auch wieder das ZKM dabei sein.
Diesmal ist es deswegen nicht dabei, weil ich einfach keine Termine
mehr frei hatte, um da auch noch etwas zu machen.
Das war jetzt leider ein bisschen eng. Und es tut mir leid, weil das
Thema Globalisierung und Kunst würde natürlich wunderbar ins ZKM
passen.
Okay, etwas, was ich immer wieder finde, so nebenbei, ich habe Ihnen
jetzt einfach mal dieses eine Beispiel rausgegeben, dass sich auch
andere Menschen auf der Welt irgendwie so fühlen wie ich, nämlich so
als Freiberufler irgendwie den Contract-Killern verwandt.
Und das Beispiel, das ich hier habe, das ist ein Beispiel eines Web
-Designers, der das mit viel britischem Humor verfasst hat, und zwar
einen Mustervertrag für Web-Designer.
Und den hat er seinen Contract-Killer-Vertrag genannt.
Das war jetzt das schönste Beispiel, was ich da in dem Zusammenhang
auftreiben konnte.
Dieser Andy Clark, der hat auch ein schönes Buch geschrieben über Hard
-Boiled Web-Design und das Cover.
Das erinnert ja auch an die Krimis der schwarzen Serie, in denen ja
auch schon erste Formen von Auftragskillern vorkommen, auch wenn diese
Filme eigentlich noch keine Auftragskiller-Filme sind.
Denn, ja, wie macht man den Unterschied?
Einmal, um hier mal so ein bisschen das von der Genre-Theorie zu
erläutern, man kann ja die Krimis einteilen nach den Hauptpersonen.
Die Hauptpersonen sind entweder Polizisten oder Detektive oder
Gangster oder Juristen.
Das ist eine mögliche Einteilung von Krimis, es gibt noch andere
natürlich.
Und da müsste man dann sagen, ja, die Auftragskiller, die würden
natürlich zu den Gangstern gehören in der Regel, aber Sie werden im
Laufe des Vortrags merken, dass das manchmal nicht so leicht ist.
Aber bleiben wir mal bei der einfachen Variante.
Und in den Krimis von dieser Zeit, also nehmen wir mal den Malteser
-Falke, da ist also dann natürlich nicht der Auftragskiller die
Hauptperson, sondern der Detektiv.
Also insofern werden das jetzt nicht primär Auftragskiller-Filme.
Aber es war für mich sehr interessant zu sehen, dass dieser Begriff
Contract Killer eigentlich zur Metapher geworden ist.
Zur Metapher für Freiberufler, die dann sich absichern müssen wie ein
illegaler Contract Killer, um irgendwie in dem Business überleben zu
können.
Und das ist auch ganz schön, was er da so alles erzählt dazu.
Ein paar Sätze habe ich Ihnen da ja auch mal rauskopiert.
Zum anderen finden wir die Metapher vom Contract Killer auch in der
Wirtschaftspolitik.
Und das ist ein sehr interessantes Buch, die Bekenntnisse eines
Economic Hitmen, eines ökonomischen Auftragskillers, das von John
Perkins rausgegeben wurde, dem mittlerweile einige Bände mehr gefolgt
sind.
Er schreibt da in der Einleitung, dass das, was er Economic Hitmen
nennt, hochbezahlte Profis sind, die in aller Welt Länder betrügen, um
ihre Zuschüsse, die sie von der Weltbank und von anderen Institutionen
kriegen, unter dem Vorwand von Entwicklungshilfe und Ähnlichem, und
dafür sorgen, dass diese Gelder dann in den Tresoren der großen
Konzerne landen oder eben einiger lokaler korrupter Eliten.
Meistens wird da ehrlich geteilt.
Das ist also ein sehr brisantes Buch, das auch prompt in den USA und
auch in Deutschland auf den Bestsellerlisten gelandet ist und jetzt
natürlich hier speziell die Schattenseiten der Globalisierung
beleuchtet.
Man mag das für Verschwörungstheorien halten oder nicht, der Mann hat
in dem Gewerbe gearbeitet und erzählt im Prinzip das, was er selber
gemacht hat.
Also auf alle Fälle eine interessante Lektüre.
Und auch hier sehen wir natürlich, er verwendet genauso diese Metapher
vom Contract Killer, er nennt das jetzt Hitman, das ist ein anderer
Ausdruck dafür, Hitman, das ist ein professioneller Mörder, der einen
Hit landet, also jemanden trifft, jemanden mit einer Kugel trifft,
daher dieser Ausdruck Hitman.
Contract Killer finden sie oft synonym verwendet.
So, zum anderen ist mir das als gelernten Soziologen aufgefallen, dass
diese Metapher des Contract Killers und diese Filme von den Contract
Killern verstärkt in der Zeit, sagen wir mal, ab Mitte der 80er Jahre
aufgetaucht sind.
Das ist jetzt eine erste Beobachtung zunächst mal von mir, das müsste
man jetzt natürlich noch durch lange, lange Forschungen untermauern,
vor allem müsste man mal gründlich durchforschen, die frühere Zeiten
der Filmgeschichte, ob es da nicht auch schon ähnliche Beispiele gibt,
die man jetzt heute nur noch nicht mehr so richtig kennt.
In der Tat gibt es da auch einige interessante Beispiele, einige davon
möchte ich Ihnen auch noch zeigen.
Und zum anderen aber, dieser erste Eindruck ist schon, denke ich,
interessant, dass diese Contract Killer Filme jetzt häufig werden,
auch natürlich allein vom Titel her.
Und da kann man jetzt sagen, als guter Soziologe, womit hängt das
zusammen, dass auf einmal Contract Killer zu Helden werden, der Filme.
Bei einem ist es ja zum Beispiel ganz offensichtlich, den wir letzten
Sonntag in der Schauburg gesehen haben, The Killer, das ist eine
sogenannte Hong Kong Blood Opera von John Woo.
Und dieses Genre, dieses Subgenre der Filme nennt man auch Heroic
Bloodshed, also das heldenhafte Blutvergießen.
Und man merkt tatsächlich, dass es da im fernen Osten einen ganz
eigenen Begriff des Hero gibt, des Helden.
Im Westen steht man ja dem Helden eher heute skeptisch gegenüber und
man akzeptiert ihn nur noch, wenn er auch einige Brüche aufweist.
Daneben gibt es natürlich auch den Anti-Helden.
In Hong Kong, interessanterweise im Hong Kong Kino, kann man auch
Filme drehen, die noch ganz ungeniert einen Helden feiern, auch wenn
das ein Auftragskiller ist.
Und das ist dieses Beispiel von John Woo, ein absolut genialer Film,
ein geradezu epischer Film über einen Auftragskiller, vergleichbar den
Nibelungen in seinem epischen Feier des Heldentums.
Und wenn man sowas beobachtet, dass auf einmal solche
gesellschaftlichen Außenseiter, wie sie dieser Contract Killer ja in
jedem Fall sind, auch in der Heldenversion von John Woo, dass die
gefeiert werden, da denkt man natürlich an den Begriff der Anomie, des
Verlustes von traditionellen Normen, oder besser gesagt der Auflösung
von traditionellen Normen.
Ich vermeide, wie Sie bemerken, den Ausdruck Normlosigkeit, der
natürlich die einfachste Übersetzung wäre, denn so einfach ist es in
der Regel nicht.
Ein Begriff, der von dem Soziologen Emil Dürkheim geprägt wurde, im
Zusammenhang mit seinen Studien über den Selbstmord, auch einen Typus
des anomischen Selbstmords festgestellt hat, und seine Studien über
die gesellschaftliche Arbeitsteilung.
Und im Wesentlichen ist diese These von Dürkheim eine solche, dass
also im Kollektivbewusstsein ein Konflikt ist, aufgrund erstens der
Arbeitsteilung und zweitens aufgrund des rasanten sozialen Wandels,
den es also auch schon in dieser Zeit gegeben hat, der in dieser Zeit
beobachtet wurde, und dass von daher gesellschaftliches, ich sage es
jetzt mal in meinen Worten, gesellschaftliches Verhalten und
gesellschaftliche Anspruchshaltungen oder Normen eben
auseinanderklaffen.
Und das kann natürlich zu bestimmten Phasen der Geschichte dann
beschleunigt sein.
Und das ist so ein bisschen die Überlegung.
Jemand, der diese These von der Anomie weiterentwickelt hat, das war
ein anderer Soziologe, ein Amerikaner, Robert K.
Merton, Social Structure and Anomie, da hat er diese schöne Typologie
entwickelt, die Grundlage auch der Kriminalsoziologie geworden ist,
abweichendes Verhalten.
Die Soziologie des abweichenden Verhaltens ist ein ganz interessanter
Zweig.
Und natürlich, wenn man abweichendes Verhalten auf einmal in Filmen
feiert, dann ist das auch, denke ich, eine Überlegung wert, warum denn
gerade jetzt und warum in dieser Form.
Und der Ansatz, mit dem man das dann verknüpfen kann, diese
Überlegungen, diese soziologischen Überlegungen mit den anderen, nur
um Ihnen mal die theoretischen Karten offen zu legen, mit denen ich
heute Abend implizit spielen werde, das ist Siegfried Krakauer, einer
der ganz, ganz großen Filmtheoretiker, einer der Emigranten, die den
Film vorangetrieben haben, einer der besten Kenner des Films der
Weimarer Republik.
Und in seinem Versuch, die Filme der Weimarer Republik als
soziologische Phänomen zu verstehen, hat er diese
Widerspiegelungsthese formuliert, in der Theorie müsste man eigentlich
sagen These, und die lautet schlicht und einfach, die Filme sind der
Spiegel der bestehenden Gesellschaft.
Und als solches kann man natürlich jeden Film analysieren, Krakauer
hat das natürlich ein bisschen anspruchsvoller gemacht, er hat alle
Filme, die er gesehen hat aus der Weimarer Republik, versucht unter
bestimmten Thematiken zusammenzufassen.
Gut, auf alle Fälle, wir stützen uns natürlich hier auch auf diese
Widerspiegelungsthese.
Wenn wir sagen, dass das ja etwas mit dem Thatcherism zu tun haben
kann.
Marguerite Thatcher ist genau in dieser Zeit Premierministerin
gewesen, und das ist natürlich eine, ich glaube, man kann das neidlos
sagen, das ist ein Epochenwandel in der Geschichte gewesen, ihre
Regierungszeit von 1979 bis 1990.
Und das, was man heute als Thatcherism bezeichnet, ist ein ganzes
Bündel von Erscheinungsformen, und das ist natürlich nicht ohne Kritik
geblieben, wie Sie hier an diesem Bild sehen, das ich bloßhafterweise
hier einmontiert habe.
Das können Sie hier sehen, freie Märkte, ich habe das mal
vorsichtshalber in Anführungszeichen gesetzt, denn wo auf der Welt, um
Himmels Willen, gibt es wirklich freie Märkte.
Die Metapher des Marktes ist ja etwas, was eigentlich aus
traditionellen Zeiten kam.
Also der Markt, das konnte das Forum in Rom gewesen sein, oder die
Agora in Athen.
Da gab es Märkte, die noch als solche funktioniert haben, aber in
solchen hochkomplexen Gesellschaften kann man da eigentlich von Markt
sprechen, ohne sich lächerlich zu machen.
Die ganze Wirtschaftswissenschaft tut das.
Man sollte da vielleicht auch ein bisschen mit soziologischer Vorsicht
und Respekt vor der geschichtlichen Erscheinung rangehen, wie das Max
Weber zum Beispiel immer getan hat.
Also sogenannte freie Märkte werden betont, Regierungsausgaben werden
abgebaut, Subventionen werden abgebaut, öffentliche Aufgaben werden
privatisiert, das geht dann ein bisschen zur Wasserversorgung, und
wenn man die Luft einem zuteilen könnte, würde wahrscheinlich das auch
noch privatisiert werden.
Betriebsstilllegungen, Müllabfuhren, ich fällt mir gerade natürlich
ein, und alle solche Sachen, Betriebsstilllegungen gab es damals,
generell Sozialabbau, was natürlich auch unter dem Abbau von
Subventionen generell thematisieren kann, und etwas sehr
Problematisches, die Deregulierung von Wirtschaft und Handel, das
heißt den Aufbau von Gesetzen, die eigentlich dazu da gewesen sind,
das sozialverträglich alles zu regulieren, das wird dann weggeschafft,
was wir heute kennen, Monetarismus, das Schuldenabbau, das höchste
finanzpolitische Ziel ist, alle andere überlagert,
Steuererleichterungen für Investoren, und dann gegenüber Betonung der
individuellen Selbstverantwortung, einfach mal so die wichtigsten
Stichworte zu nennen, das kann man alles unter Fetcherism, vielleicht
fallen Ihnen noch ein paar mehr ein.
Aber Sie sehen, dadurch, dass das auf einmal Politik in Großbritannien
geworden ist, und das dann aber nicht nur in Großbritannien so
geblieben ist, sondern das wurde sofort in den USA übernommen, der
Ronald Reagan, Reaganomics ist der andere Schlagwort, und natürlich in
Deutschland der erste, der mit dieser Art von Politik angefangen hat,
das war Helmut Schmidt, und dann natürlich der große Hammer kam dann
unter Schröder.
Also eine globale Bewegung, und deswegen bin ich der Meinung, dass
Margaret Thatcher in der Tat in der Geschichte eine ganz herausragende
Rolle hat, weil sie das letzten Endes vielleicht nicht durchgesetzt,
aber in Gang gebracht hat, und das dann, vielleicht ist es nicht ihre
Schuld, vielleicht gibt es da eine gewisse Notwendigkeit, auf alle
Fälle heute ist das allgemein anerkannte vorherrschende Politik, was
natürlich auch damit zusammenhängt, dass die USA das übernommen haben.
Ja, auch das stammt aus dieser Zeit, also die Politikerinnen, die
Ihnen sagen, dass es keine Alternative gibt oder dass etwas
alternativlos ist, das hat auch mit Maggie angefangen.
Und interessant jetzt zu unserer These, ein britischer Soziologe,
Stephen Farrell, der hat einen kleinen Aufsatz geschrieben, Making
Sense of Thatcherism and Crime, und der glaubt also analysieren zu
können, dass in der Zeit von Thatcher tatsächlich die
Kriminalitätsraten angestiegen sind und erst nach Abschluss ihrer
Regierungszeit sind sie dann wieder runtergegangen, was auch immer das
heißt.
Also natürlich, was man daraus jetzt schlussfolgern sollte, das müsste
man nochmal im Einzelnen anschauen, aber interessanterweise ist das
natürlich auch eine Variante der Anomie-These.
Durch rapiden sozialen Wandel steigt Anomie.
Und das Pendant in den USA, das war Ronald Reagan, der dann ganz gerne
mit solchen simplifizierten Grafiken in Fernsehsendungen aufgetauchen
sind und auf diese Weise dann die Komplexität der Weltwirtschaft im
Wahlvolk erklärt hat.
Ronald Reagan, das ist ein Film, und jetzt möchte ich Ihnen den ersten
Filmausschnitt zeigen, Ronald Reagan ist einer, der hat seit seinem
allerletzten Film, ehe er beschlossen hat, in die Politik zu gehen,
das wäre ein schöner Kandidat gewesen für unsere Contract Killer
Serie.
Er spielt da nicht den Contract Killer, sondern er spielt den Mob
Boss, also den Gangster Boss in diesem Film.
Ich zeige Ihnen einfach mal diesen Ausschnitt, damit Sie Ronald Reagan
nochmal als Schauspieler sehen, in einer Rolle, die er sonst seine
ganze Karriere über vermieden hat.
So, hier haben wir ihn schon.
Können wir vielleicht ein bisschen dunkler machen, dass wir den Film
ein bisschen besser sehen?
Wenn sonst schluckt das hier, die Saalbeleuchtung ist ein bisschen
sehr hell.
Ein bisschen dunkler bräuchten wir es für die Filmausschnitte hier,
sonst sehen Sie nämlich nichts.
Dann hören Sie zwar die Stimmen, aber das ist dann leider nur ein
begrenztes...
Ich bin leider sehr spät gekommen heute, also auch durch den Regen ein
bisschen aufgehalten worden und natürlich durch vieles.
Und deswegen haben wir das alles jetzt vorher nicht so richtig
getestet gehabt.
Wie heißt der Film?
Ach, sehen Sie, ich muss das jetzt nachschauen, weil ich so schlecht
vorbereitet bin.
Der ist von Don Siegel und das ist Hemingway's The Killers.
Hemingway's The Killers nach einem Roman, nee, Roman ist zu viel
gesagt, einer Geschichte von Ernest Hemingway, zweimal verfilmt worden
übrigens, die erste Fassung von Robert Siodmark und die zweite jetzt
hier von Don Siegel.
Allein das ist ein guter Grund, den Film anzuschauen, ganz klasse
Regisseur natürlich.
Okay, schönen Dank.
Können wir das vielleicht dann ein bisschen so machen, weil das soll
ja ein bisschen hin und her gehen auch, also dass wir da ein bisschen
aufpassen darauf.
Ich wollte jetzt bloß den Filmausschnitt hier nicht gerne im Hellen
zeigen.
Machen wir auch diese Funzel hier aus jetzt.
So, also bitte, Ronald Reagan, letzte Rolle.
Ja, man glaubt es ihm natürlich nicht so ganz, dass Mord gegen sein
Prinzipien ist.
Und im Verlauf des Films hat es sich ja dann auch herausgestellt, dass
er zwei Auftragskiller losgeschickt haben hat, die dann seinen
ehemaligen Komplizen umlegen sollen.
Ich mache gerade nochmal ein Stückchen weiter.
Tut mir leid, dass das Bild so ruckelt.
Auch das ist etwas, was man wahrscheinlich nur durch einen Computer
-Neustart beheben kann und wenn überhaupt.
Ja,
so weit Ronald Reagan in dem schönen Don Siegel-Film.
The Killer, ich glaube von 1956 ist er gewesen.
Ich schaue lieber nochmal nach.
Nee, später, 1964 erst.
Gut, dass ich nochmal nachgeschaut habe.
Also Don Siegel mit Ronald Reagans letztem Auftritt.
Zu dieser Zeit gibt es noch nicht diese Häufung von Contract-Killer
-Filmen, obwohl es auch da einige spannende Beispiele gibt.
Die ich Ihnen dann noch wenigstens nennen werde, wenn wir nicht mehr
die Zeit haben.
Ja und bei uns gibt es natürlich auch solche Helden der Arbeit.
Peter Hartz, der Erfinder der Ich-AG.
Ich habe gerätselt, ob ich nicht irgendwie, also am Anfang der Reihe,
dieses Wort Ich-AG noch einbauen soll.
Ich habe dann davon Abstand genommen, weil ich dachte, das kennt ja
heute eh keiner mehr.
Wer erinnert sich heute noch daran?
2002 war das noch das Unwort des Jahres, aber die Zeit vergeht
natürlich schnell.
Und heute spricht man eigentlich offiziell nicht mehr von Ich-AG.
Insofern hört man das gar nicht mehr, diesen Ausdruck.
Ich bin so einer der Letzten, der ihn immer noch gerne...
Ich habe ihn einfach so heftig in Erinnerung.
Und ich finde diese Bezeichnung Ich-AG und das, was sich dahinter
versteckt, eigentlich so irrewitzig, dass man daran schön sehen kann,
wie man durch Begriffe, durch ein einziges schlichtes Wort, die
Wirklichkeit so definieren kann, dass dabei eine ganz andere
Wirklichkeit rauskommt als die wirkliche Wirklichkeit.
Das ist schon virtuos.
Scheinselbstständigkeit findet man heute natürlich öfter als Begriff.
Das war damit jetzt nicht unbedingt gemeint.
Ich wollte nur noch mal hier links in Erinnerung rufen, wie Peter
Hartz dann endete mit der VW-Korruptionsaffäre des Jahres 2005.
Nämlich, man muss da immer die Jahreszahlen dazu sagen, dass man nicht
den Überblick verliert.
Und er hat sich dadurch ausgezeichnet, dass er Betriebsräte bestochen
hat, unter anderem mit Prostitution.
Und wofür er dann verurteilt wurde, das war dann natürlich relativ
bescheiden.
Wie auch immer, das sind die Helden der Arbeit der Bundesrepublik
gewesen.
Also wir wollen ja nicht nur auf die anderen zeigen.
Und wir haben das ja genauso.
Und natürlich ist diese Hartz-Gesetzgebung vielleicht der letzte
entscheidende Punkt gewesen, wie dann eben auch hier Federalism sich
in breitester Basis durchgesetzt hat in Deutschland.
So, ich möchte das mal so einleitend gesagt haben, dass wir so ein
bisschen den Hintergrund haben.
Und auch so ein bisschen den theoretischen Hintergrund.
Ein bisschen Statistik, nur ganz wenig.
Auf das bin ich gestolpert, über das bin ich gestolpert, im Rahmen
meiner Recherchen vor der Filmreihe.
Das ist ein ganz interessanter Aufsatz von einem Wirtschaftsprofessor,
ein britischer Wirtschaftsprofessor Samuel Cameron, mit dem schönen
Titel Killing for Money and the Economic Theory of Crime.
Also die Wirtschaftstheorie des Verbrechens.
Eine sehr interessante Lektüre.
Ich will Ihnen nur einige Dinge daraus vorstellen.
Er hat also untersucht, ich zeige es Ihnen mal hier als Grafik,
vielleicht ein bisschen schneller zu lesen, er hat 52 Verbrechen
untersucht, die in Großbritannien begangen sind, in denen es um
Auftragsmord ging.
Also 52 Fälle von Auftragsmord in den Jahren von 1972 bis 2011.
Das ist natürlich relativ wenig, aber er hat natürlich nur die
untersuchen können, die dann auch aufgeklärt worden sind.
Das darf man nicht vergessen.
Und das hat er auch ausdrücklich betont dabei.
Und bei diesen Fällen hat er festgestellt, dass also diese
Auftragskiller relativ unterbezahlt sind.
Der billigste, den gab es schon für 200 britische Pfund, und das ist
natürlich ein Dumping Price, wie auch dieser Wirtschaftsprofessor
feststellt.
Er meinte also, die sind sehr schlecht bezahlt.
Der höchste war ein Versprechen eines Anteils für anderthalb Millionen
Pfund.
Aber natürlich, Versprechen ist natürlich immer so eine Sache.
Ja, und das andere interessante Ergebnis ist, dass die überwiegende
Teil dieser Verbrechen, also er hat so schöne Sachen untersucht wie,
benutzt man eher einen Revolver oder eher ein Messer oder solche
Dinge, das ist alles ganz hübsch, aber die überwiegende Zahl der
Opfer, das waren Ehepartner oder Partner einer Beziehung, 56%.
Von diesen Fällen, die aufgeklärt worden sind, muss man wieder dazu
sagen.
Also im Prinzip ist der Auftragsmord eine häusliche Angelegenheit im
Wesentlichen, nach diesen Ergebnissen.
Da gab es noch Ex-Partner, nochmal 6% dazu, und 4% nur waren
Geschäftspartner, Business Associates.
Da könnte man natürlich auch sagen, da ist vielleicht die Dunkelziffer
etwas höher.
Aber alles in allem, das ist ganz interessant gewesen, diese
Auftragsmorde, die hier untersucht wurden, die spielen sich im
häuslichen Bereich ab, und die Auftragskiller, die sind unterbezahlt.
Das fand ich ein sehr spannendes Ergebnis.
Hier ist natürlich einiges an Vorbehalten noch zu machen, die ja auch
dieser Wirtschaftsprofessor selbst gesehen hat.
Was er hier nämlich beschreiben konnte, das sind natürlich
Amateurfälle, Leute, die auch geschnappt wurden.
Und er sagt dann selber, dass das wahrscheinlich doch bei
professionellen Mördern vielleicht ganz anders gehandhabt wird, die
morden so professionell, dass man gar nicht merkt, dass es überhaupt
ein Mord ist, einerseits.
Andererseits sind die halt so gut, dass sie sich nicht erwischen
lassen.
Und in diese Kategorie ist er da natürlich nicht vorgedrungen.
Das sind hier so ein paar Beispiele von diesen Leuten, die da erfasst
worden sind von der Statistik, und die kann man so grob dann
kategorisieren, der Neuling, der Dilettant, der Tagelöhner, und der
Meister, der bleibt im Dunkeln dabei, bei dieser Art der Statistik.
Denn der Meister, der ist da nicht erfasst, weil er sich nicht
schnappen lässt.
Ja, eine andere interessante Webseite ist dieses hier, die nennt sich
Global Black Market Information, also ein Surf-Tipp für Sie, und da
können Sie mal sehen, wie das so im globalen Vergleich aussieht.
Was hier erfasst wurde, das ist natürlich keine systematische
Statistik, sondern hier wurden einfach Zeitungsmeldungen erfasst, in
denen von den Bezahlungen von Contract Killern die Rede ist.
Also eine Zeitungslektüre immerhin, 17 Fälle.
Grün habe ich mal die markiert, die zu Dumpingpreisen arbeiten, und
rot die Spitzenpreise.
Da sehen Sie gleich, die Spitzenpreise, das ist natürlich für, wenn
Sie also nach Berufschancen suchen, ein ausgebildeter US-Soldat
erzielt den höchsten Preis.
Also ein bisschen Training in der US-Army ist da schon von Vorteil, um
da seinen Lohn etwas in die Höhe treiben zu können.
Aber in Frankreich auch, immerhin Monaco, in Monaco wurde auch ein
ganz ordentlicher Preis erzielt.
Umgekehrt, die schlechtest bezahlten Auftragsmörder, die gibt es in
Indien, in Mexiko, auf den Philippinen.
Und in Spanien kann auch mal jemand ganz schlecht bezahlt sein.
Sie sehen, 27 Dollar, das ist nicht ganz gerade toll, aber da haben
Sie schon größere Chancen, auch einen besseren Preis zu kriegen.
Also so die typische Kluft zwischen den Hochverdienerstaaten und der
Dritten Welt.
Auch beim Auftragsmord.
Ja, soweit mal die Statistik.
Was ich mir dann im Verlauf meiner...
Achso, ja, noch ein Wort zu der britischen Statistik natürlich.
Das ist ein Grund, warum wir in der Filmreihe den schönen Hitchcock
-Film Dial M for Murder genommen haben.
Den als erstes, weil der natürlich auch Mord im häuslichen Bereich
thematisiert.
Wie eigentlich Hitchcock ohnehin natürlich ein Virtuose des Mordes im
häuslichen Bereich ist.
Es gibt da ja einige.
Ein anderer ganz heißer Kandidat dafür.
Und da möchte ich Ihnen auch mal gleich einen Ausschnitt zeigen.
Das war der Film Strangers on a Train.
Kennen Sie den?
Der Fremde im Zug heißt es blöderweise auf Deutsch.
Das sind aber zwei, die sich da treffen.
Denn ohne diese zwei gäbe es keinen Film.
Das werden Sie gleich sehen, wenn ich Ihnen diesen Ausschnitt zeige.
Das Drehbuch übrigens stammt von Patricia Highsmith.
Die einige ganz tolle Sachen hier geschrieben hat.
Wir haben natürlich Highsmith drin in Form des Wendersfilms.
Der amerikanische Freund, der auch nach einem Buch von Highsmith
gedreht wurde.
Jetzt müssen wir leider immer unverhältnismäßig lange darauf warten,
bis sich diese Daten hier bequemen, das zu tun, wofür ich sie gekauft
habe.
Also wenn Sie mal Informatiker kennen, wenn man das irgendwie
beschleunigen könnte, da wäre ich für einen Tipp sehr, sehr dankbar.
Das dauert immer sehr lange, bis die DVD da geladen hat.
Und manchmal tut sie das gar nicht, aber jetzt im Augenblick scheint
es auf einem guten Weg zu sein.
Kann nur noch um Stunden sich handeln, aber jetzt haben wir es her.
Das ist auch Hitchcocks Theorie gewesen übrigens.
Ist das laut genug?
Auf diese Weise entsteht also zufällig ein ganzes Mordkomplott.
Und diese Idee ist natürlich faszinierend.
Der Mord, der Auftragsmord als Tauschgeschäft.
Das können Sie gerne wieder anmachen.
Sonst bin ich hier noch ein bisschen sehr im Dunkeln, da finde ich
mich gar nicht mehr zurecht.
Der Auftragsmord als Tauschgeschäft, das ist natürlich einerseits eine
sehr archaische Form des Wirtschaftens, die Tauschwirtschaft.
Criss-Cross nennt sich das hier ja so schön.
Jeder schafft jemanden aus der Welt, der den anderen stört.
Aber eine geniale Idee natürlich, die auch in moderne Zeiten immer
noch passt.
Und daraus ist dieser schöne Hitchcock-Film entstanden.
Hitchcock ist also allemal interessant, wenn es um solche Morde geht.
Auftragsmorde sind natürlich nicht so häufig, aber Sie sehen, die
kommen auch vor.
Und dieses hier können Sie natürlich auch als ein Beispiel sehen,
dieses Auftragsmord, nicht von Strangers on a Train.
Und die Geschichte wird dann so richtig spannend, wenn der eine seinen
Teil der vermeintlichen Abmachung erledigt und der andere aber gar
nicht dran denkt.
Und jetzt die beiden aneinander geraten.
Das wird dann so richtig dramatisch.
Also unbedingt ein Tipp, Hitchcock ist immer das Feinste.
Ja, Mord im häuslichen Bereich, das hat uns darauf gebracht.
Ich habe mir noch etwas anderes natürlich überlegt, in Zusammenhang
mit unserer Sache.
Es tut mir leid, dass ich Ihnen jetzt hier nur diese etwas
improvisierte Übersicht präsentieren kann.
Da müssten eigentlich jetzt noch schöne Bildchen rein und die
Filmbeispiele gehören auch dazu.
Aber ich will es mal versuchen.
Ich habe mir mal im Verlauf der Arbeit an der Reihe auch überlegt, man
kann ja unterscheiden bei Auftragsmördern zwischen zwei ganz großen
Handlungsfeldern.
Ich nenne das mal jetzt soziologisch nüchtern Handlungsfelder.
Das eine ist der private Bereich, Hitchcock haben wir ja gerade
gesehen, und das andere ist der politische Bereich.
Auch im politischen Bereich gibt es natürlich Auftragsmorde, aber
natürlich, wie gesagt, da ist die dunkle Ziffer mit Sicherheit
erheblich höher.
Aber Sie kennen da natürlich auch die Beispiele.
Ich werde Ihnen jetzt einfach mal durch und sage Ihnen ein paar
Beispiele dazu aus dem Kopf, was mir noch einfällt, weil ich mir nicht
alles in die Tabelle gekriegt habe.
Im Privaten sehen wir natürlich diese Auftragsmörder, die ich jetzt
mal hier schlicht auf Deutsch so genannt habe.
Und das sind eben Amateure oder Gelegenheitstäter, wie wir das in der
britischen Statistik gesehen haben.
Das ist also dieser Fall des Mordes von Amateuren im privaten Bereich.
Da könnte man jetzt unterscheiden von einer anderen Art von
Auftragsmördern, die ich jetzt mal Hitmen nenne, die Hitmen, also die
professionellen Schützen, die finden Sie dann auch in Mafia
-Geschichten.
Da ist also irgendjemand in der Mafia-Familie, der ist dann
spezialisiert auf die Morde und der tut das dann im Auftrag der
Familie bzw.
des Bosses oder der verschiedenen Bosse.
Das ist ein Fall, den es natürlich auch im Film sehr, sehr häufig
gibt.
Den finden Sie übrigens schon in dem frühen amerikanischen
Gangsterfilm der 30er Jahre mit Erke Pohnes Vorbild und vieler
anderen, die ich jetzt gar nicht so systematisch untersucht habe.
Das ist zum Beispiel etwas, was man noch danach holen muss.
Gut, Hitmen.
Hitmen, habe ich jetzt mal gesagt, Festangestellte oder
Scheinselbstständige im organisierten Verbrechen.
Ja, die gehören einfach dazu, die gehören zur Familie dazu.
Nicht also natürlich festangestellt, die haben natürlich keinen
Arbeitsvertrag, aber sie sind natürlich, ja, interessanterweise sind
dann eben diese, man kann ja im Bereich des Verbrechens jetzt keine
schriftlichen Verträge abschließen, die ja nicht einklagbar sind, das
wäre ja albern.
Da geht es dann eher um solche traditionellen Formen der Durchsetzung
bzw.
traditionale Formen der Loyalität, wie diese Familienbeziehungen, die
da aufgebaut werden oder eben auch eine sehr archaische Form der
Loyalitätserzwingung, nämlich der Mord.
Der, der nicht mitspielt, der wird dann beseitigt.
Das ist also der Ersatz für das Fehlen von juristisch einklagbaren
Verträgen in diesem Bereich.
Das ist eigentlich einleuchtend, dass man dann auf diese archaischen
Dinge zurückgreifen muss.
Ja, und dann schließlich diese Contract Killers, die auch Profis sind,
aber Freiberufler.
Und das ist die Form, die man dann eben in den 80er Jahren findet.
Denn vorher, alle diese Auftragsmörder sind entweder diese Amateure
oder eben die Angehörigen von Verbrecherorganisationen und das ist ein
interessanter Unterschied.
Die tauchen also dann erst in dieser Zeit auf, aber es gibt gewisse
interessante Vorläufer davon, von einigen visionären Regisseuren
erdacht, die Sie dann sehen können.
Ja, und ein Grenzfall, das ist der legale Kopfgeldjäger, den es
eigentlich so nicht oft auf der Welt gibt, aber in den USA, das kennen
Sie aus den Western natürlich.
Interessanterweise gibt es Kopfgeldjäger nicht mehr unter dieser
Bezeichnung, aber es gibt die Bail Bouncers, also die Leute, die
Kautionen vermitteln und wenn einer dann abholt, dann haben sie in der
Tat das Recht, den dann selber festzunehmen und wieder, natürlich
nicht tot, aber möglichst lebendig der Justiz abzuliefern.
Ein schönes Beispiel dafür liefert uns im Film Quentin Tarantino, in
dem Film Jackie Brown.
Da ist ja Max Cherry ein Bail Bouncer, ein solcher Kautionsvermittler,
der dann in diese Sache auch verwickelt wird.
Und es gibt eine schöne Szene da, ich zeige die Ihnen jetzt nicht,
weil wir nicht allzu viel Zeit haben, eine schöne Szene, in der er
Jackie erzählt, wie er sich da nachts in die Wohnung eines der von ihm
Gejagten schleicht und da in dieser stinkenden Wohnung sitzt mit
seiner geladenen Flinte und auf den wartet.
Und in dem Augenblick hat er sich gesagt, ich höre jetzt auf mit dem
Job, ich habe keine Lust mehr, ich setze mich zur Ruhe.
Und dann natürlich als Frührentner muss er etwas für seine
Altersversorgung tun und dann geht er auf diese schönen Kuh ein, die
Jackie Brown ihm vorschlägt.
Wenn Sie sich an den Film erinnern, das ist eine ganz tolle
Geschichte.
Gut, das ist also dieser Fall, natürlich sehen Sie diese Kopfgeldjäger
sehr häufig im Western und auch da dient uns natürlich Quentin
Tarantino mit einem schönen Beispiel.
Das ist hier Django, Unchained, da wird über Kopfgeldjagd erzählt und
da es da so um die ökonomischen Implikationen geht, den Film zeigen
wir zwar noch in unserer Reihe, aber ich will Ihnen trotzdem diesen
einen Ausschnitt hier zeigen.
Ich hoffe, ich finde den auf die Schnelle, weil der doch sehr
berühmend wäre in unserem Zusammenhang.
Ach, das ist er ja.
Jetzt müssen wir...
Ach, habe ich jetzt das...
Ich glaube sogar, ich fürchte, ich habe Ihnen da jetzt zu viel
versprochen, weil ich habe gar nicht meine Liste oder ich finde die
jetzt nicht von meinem Filmausschnitt.
Mal schauen...
So, aber der Film, der kommt.
Ich versuche es mal, den für Sie schnell zu finden.
Sehen Sie, jetzt kriegen Sie das auch noch mit, das ist eigentlich die
Art, wie man sich so einen Film erschließt, mit solchen
Stichwortsammlungen.
Das ist ja 01507, schauen wir mal, ob es das ist, was ich mir
vorgestellt habe.
Und dann muss man ein Programm haben, und ich kenne leider nur ein
einziges, in dem man dann solche Lesezeichen, solche Bookmarks im Film
abspeichern kann, das ist nämlich der Witz dabei.
Und wenn man da ein paar hundert hat, dann kann man das nicht jedes
Mal von Neuem machen.
Ok, hier ist jetzt diese Szene.
Doc Schulz erklärt hier das Geschäft des Kopfgeldjägers.
Ja, ok, soweit mal, das mag schon reichen, also Sie kriegen hier auf
eine sehr schöne Art und Weise das Geschäft des Bounty Hunters
erklärt, des Kopfgeldjägers, und natürlich ist das ganz klar, das muss
ein Film sein, der in unsere Reihe rein muss.
Allein deswegen, obwohl wir ja gerade eine Tarantino-Retrospektive
gemacht haben, aber ich denke, den kann man auch gerne mehr als einmal
sehen.
So, wir waren ja noch hier bei dieser Tabelle, und nur mal so als
Beispiel, das ist jetzt natürlich ein Bereich, der ist so eine
Mischform zwischen privat und öffentlich.
Es ist natürlich kein politischer Mord, aber es ist ein Mord im
Auftrag der Justiz letzten Endes, und das finden wir ja in dem Film
Django Unchained immer wieder, wie er da seinen Haftbefehl vorzeigt,
oder seinen Steckbrief, und dann immer betont, er ist hier im Auftrag
eines Richters aus Texas.
Der Name ist dann interessanterweise mehrmals derselbe, aber das ist
in Ordnung.
Ja, kommen wir zu den politischen Fällen.
Die sind natürlich sehr viel subtiler und auch sehr viel
interessanter, und vielleicht ist das ein Thema, mit dem ich mich dann
nochmal gesondert im kommenden Semester beschäftigen werde.
Ich habe da so verschiedene Ideen, entweder mich mit Terrorismus oder
mit Geheimagenten zu beschäftigen.
Aber das steht noch in den Sternen.
Ich will Ihnen mal kurz das vorstellen.
Politische Morde, das kennen Sie ja alle aus der Geschichte, die
sogenannten Tyrannenmörder.
Das hat es natürlich, wie der Name ja schon andeutet, bereits in der
Antike gegeben.
Denken Sie an dieses schöne Schiller-Gedicht, zu dir ist dem Tyrannen
Pflicht, und so weiter.
Und das sind natürlich Überzeugungstäter, Einzeltäter.
Dann die heutige Spielform, das ist die der Terroristen, meistens
religiöse oder politische Fanatiker.
Aber darüber hinaus noch, das kann man auch von Überzeugungstätern
sagen zum Teil, von Tyrannenmördern.
Was zeichnen sie den Terroristen aus?
Den Terroristen zeichnen sie aus eine Strategie.
Eine Strategie des Terrors nämlich, der will Schrecken verbreiten, wie
der Name ja schon sagt.
Und diese Terrorstrategie kommt da noch dazu.
Sodass da auch nicht nur Staatsoberhäupter, sondern wahllos andere
unbeteiligte Menschen getötet werden.
Einfach um des Tötens willen und um mehr Terror zu verbreiten.
Das ist ein signifikanter Unterschied, denke ich.
Aber aufgepasst, diese Terroristen, diese Art, die gibt es nicht nur
im 20.
Jahrhundert.
Die haben jetzt hier wieder ein Revival erlebt.
Aber im Prinzip geht diese Form zurück auf eine ältere historische
Geschichte.
Zur Zeit der Kreuzzüge, das ist auf jeden Fall richtig, gab es die
Sekte der Assassinen.
Das war eine Sekte von Schiiten, die sich in Syrien niedergelassen
hatte, um einen legendären Führer, den sogenannten Alten vom Berge.
Und die haben auch systematisch Auftragsmorde, also im Auftrag ihrer
Sekte dann Leute ermordet, zum Beispiel die persischen Machthaber, und
bei den Sejouken haben sie das auch nicht geschafft, aber versucht.
Also das hat es schon gegeben.
Und diese Gruppe nannte sich die Assassinen, daher kommt der schöne
französische Ausdruck Assassin für Mörder.
Das ist also ein arabisches Lehnwort, ein sehr frühes arabisches
Lehnwort im Französischen.
Auch das waren natürlich Terroristen in diesem Sinne.
Ja, und dann die sehr interessanten Fallen, das sind wir darauf
gestoßen, eigentlich durch die Diskussion des Bond-Films in unserer
Reihe, James Bond als Contract Killer, den wollte ich natürlich
unbedingt dabei haben, allein weil ich mich daran erinnert habe an
dieses schöne Wort der License to Kill.
Er hat eine License to Kill, also er kann legale Morde begehen und er
handelt natürlich auch im Auftrag.
Also Geheimagenten gehören ja eigentlich dazu, nicht genauso wie
Söldner.
Und wie ist das mit Soldaten, Polizisten, die töten ja auch andere
Menschen im Auftrag von jemandem.
Und denken Sie an das bekannte Tucholski-Wort, Soldaten sind Mörder,
das ja sehr umstritten ist, heute wird es nicht mehr so heiß
diskutiert, nach einigen höchstrichterlichen Urteilen, die der
Meinungsfreiheit anheim geben, diesen Satz zu äußern.
Es ist natürlich eine Überlegung, was unterscheidet Soldaten,
Polizisten.
Wir haben heute ja noch diesen interessanten Grenzfall der Private
Military Corporations, also von Privatunternehmen, die von den USA
beauftragt werden, soldatische Funktionen in ihren Kriegen auszuüben.
Etwas, was man ja sonst auch Söldner nennt, aber jetzt passen Sie auf,
das sind keine Söldner, das dürfen keine Söldner sein, weil das
nämlich von einer UN-Konvention verboten ist, die die USA auch
unterzeichnet haben.
Deswegen sind das Private Military Corporations, aber keine Söldner.
Es sind wunderbare juristische Spitzfindigkeiten.
Natürlich sind es der ganzen Idee nach Söldner, wie ja auch das Wort
Soldat von diesen Söldner kommt.
Das sind Leute, die Sold kriegen.
Aber auf solche argumentativen Spitzfindigkeiten stößt man da.
Und da kommen wir jetzt zur License to Kill, zu den Geheimagenten, zu
den Soldaten und Polizisten, zu diesem interessanten Grenzfall.
Und ich habe da eine interessante Äußerung gefunden eines
Geheimdienstchefs, nämlich des MI6, wie es früher genannt wurde, also
des britischen Auslandsgeheimdienstes.
Heute nennt er sich offen Secret Intelligence Service.
Jahrelang gab es keinen Intelligence Service in Großbritannien, nicht
offiziell, also erst seit einigen Jahren, dass man sich da offiziell
dazu bekennt.
Und es war eine kleine Sensation, als dieser Geheimdienstchef, dieser
ehemalige, dann in diesem Prozess um den Tod von Diana aussagte.
Das war also wichtig, das war wichtig genug für die britische
Regierung, um hier den Geheimdienstchef in den Zeugenstand zu
schicken, ihm das zu gestatten.
Also interessant, ich will jetzt kurz fassen, was er da sagt.
Er sagte, im Wesentlichen hat er bestätigt, und deswegen bin ich
überhaupt darauf gestoßen, dass es so etwas wie eine License to Kill
gibt, bloß heißt es im offiziellen Sprachgebrauch eine Class VII
Authorization.
Also es bedarf einer eigenen, in jedem Fall dann einer Autorisierung.
Aber natürlich, wenn Sie sich das im praktischen Fall anschauen, wenn
ein Spion in ein fremdes Land geht, und noch dazu vielleicht im
Kriegsfall, dann setzt er sich ja selbst dem Tod aus, also wird er
sich natürlich mit allen Mitteln auch dagegen wehren.
Also das lethal force, wie das hier so hübsch umschrieben wird, also
Gewalt mit Todesfolgen, da eingeschlossen ist, das ist ja wohl klar.
Und dann kam eine Aussage von ihm, die dann etwas Unruhe verursacht
hat im Gerichtssaal, das hätte es aber während seiner Zeit gar nicht
gegeben, solche Fälle.
Und dann hat noch mal jemand nachgefragt, ich weiß nicht, ob der
Staatsanwalt oder wer auch immer, Were there any assassinations under
your authority?
Und die Antwort darauf lautete Nein, kategorisch.
Und jetzt sehen Sie, das kann man dem glauben, wenn man nämlich das
Wort Assassinations entsprechend definiert.
Was sind Assassinations?
Assassinations sind Morde.
Wenn jetzt aber jemand eine Class VII Authorization hat, dann ist das
ja kein Mord mehr im juristischen Sinne, sondern dann ist es die
Erfüllung eines formellen Auftrags.
Und von daher konnte er mit Fug und Recht natürlich auf diese Frage
Nein antworten.
Also wenn man so dumm fragt, Assassinations, dann verdient man es auch
nicht anders, dass man dann so eine unbestimmte Antwort kriegt, meine
ich mal.
Also das ist ganz spannend natürlich, vor allem natürlich, dass hier
mal eingeräumt wurde, dass es diese License to kill tatsächlich gibt.
Ansonsten gibt es natürlich keine Statistiken darüber, ein seltener
Fall über politische Morde.
Eine Statistik politischer Morde stammt von einem deutschen
Statistiker, Emil Julius Gumbel, der in Heidelberg gelehrt hat, ehe er
da von den Nazis bzw.
ihren Vorläufern schon vertrieben wurde.
Glücklicherweise muss man sagen, weil auf diese Weise entging er der
Ermordung durch die Nazis, als die die Macht ergriffen haben.
Und das können Sie nachlesen, das ist im Internetarchiv, dieses Buch 4
Jahre politischer Mord, das ist hochinteressant, das geht um die
Weimarer Republik, und da stellt er diese Statistik politischer Morde
auf und unterscheidet genau politische Morde von rechts- und
linksstehenden, die er übrigens alle namentlich in seiner Studie
erwähnt hat, also ist jeder einzelne Fall nachprüfbar, und er stellt
dann fest, dass von links insgesamt 22 Morde begangen wurden, von
rechts 354, und dass die Strafzumessung bei den Rechtsstehenden
schwankte zwischen 4 Monaten Gefängnis und 2 Papiermark Geldstrafe,
während bei Linksstehenden 10 Mal die Todesstrafe verhängt wurde und
15 Jahre die durchschnittliche Dauer der Einsperrung war.
Also ein schöner Beleg dafür, dass die Justiz auf dem rechten Auge
blind ist, wie man das heute ja manchmal auch noch als Vorwurf
formuliert fühlt, wenn man an diese sogenannten NSU-Morde denkt.
Hat man ja auch in eine andere Richtung ermittelt.
Ja, also der Fall des politischen Morals wäre natürlich auch einer,
der in unsere Reihe reingehört.
Noch eine letzte Bemerkung, Tarantino und die Polizei.
Tarantino hat sich sehr unbeliebt gemacht im letzten Jahr, als er an
einer Demonstration teilgenommen hat gegen die Erschießung von
vornehmlich schwarzen Amerikanern durch die Polizei, unschuldigen
Schwarzen, die dann nur einfach mal so erschossen wurden.
Und der nannte das auch Mord.
When I see murderers I do not stand by, I have to call a murderer a
murderer, and I have to call the murderers a murderers.
Daraufhin brach in der Polizei ein Sturm der Entrüstung los und sie
sagten, der Tarantino nennt alle Polizisten Mörder.
Und so wurde das dann in der Presse verhandelt und wenig später hat
dann die Polizeigewerkschaft aufgerufen zu einem Boykott aller
Tarantino -Filme.
Und noch ominöse Drohungen ausgestoßen.
Und hier zum Beispiel, etwas ist am Laufen mit einem
Überraschungseffekt.
Das war so die düstere Drohung dieses Polizeifunktionärs.
Und natürlich gab es dann auch sofort, am nächsten Tag schon,
Warnungen von der eher liberal eingestellten Presse in den USA, dass
man sich auf diese Weise allgemein bedroht fühlen müsste, wenn die
Polizei jetzt zu solchen Methoden übergeht, die in der Tat an die
Weimarer Republik erinnern, an die Goebbels-Geschichten.
Nicht ganz so schlimm, aber in die Richtung halt.
Und das war also der Tarantino-Fall.
Und am liebsten hätten sie Tarantino natürlich so gesehen, wie er sich
selbst mal in dem schönen Film von Robert Rodriguez dargestellt hat.
Der Boykott blieb zum Glück folgenlos.
The Hateful Eight ist ein großer Erfolg gewesen und ein Film, der
natürlich auch in unsere Reihe gepasst hätte, denn auch da geht es um
Bounty Hunters, also um Kopfgeldjäger.
Ja, bleiben wir mal dabei.
Ich glaube, diese Unterteilung...
Achso, ja, das wollte ich Ihnen nochmal zeigen, ich bin jetzt ein
bisschen weit nach vorne gekommen.
Also, bei den politischen Morden muss man nämlich nochmal
unterscheiden, was ich dann hier nochmal nicht ganz ordentlich links
da geschrieben habe.
Sind das legitime Morde oder sind das nicht legitime Morde?
Diese Unterscheidung gibt es ja im Privatbereich nur in dem Grenzfall
der legalen Kopfgeldjäger.
Aber im Fall des, ich sage jetzt mal, des Tötens, vorsichtig, des
Tötens anderer Menschen im politischen Bereich, da gibt es ja durchaus
dann diese Fälle, die man als legitim ansieht, also als staatlich
legitimiert.
Das sind eben die Fälle von Soldaten, Polizisten, Private Military
Corporations und in der Grauzone eben auch von Geheimagenten, wie wir
ja schön sehen konnten an dieser Aussage des britischen
Geheimdienstchefs, denn dass er auf diese missratene Fangfrage da mit
Nein antworten konnte, das hängt natürlich auch damit zusammen, mit
seiner Rechtsauffassung, mit seiner Auffassung von legitimen Töten.
Wenn das legitim ist, dann ist es kein Mord.
Und die Legitimierung staatlichen Verhaltens ist natürlich ein ganz
wesentlicher Punkt.
Man muss sagen, die meisten Menschen glauben daran, dass staatliches
Handeln legitim ist.
Wenn das nicht der Fall wäre, dann gäbe es nicht so viele stabile
Staatswesen, in denen üble Dinge passieren.
Das ist eine ganz alte Erkenntnis übrigens in der Soziologie von Max
Weber, glaube ich zum ersten Mal ganz deutlich formuliert, aber dass
der Legitimitätsglaube etwas so tief verwurzelt ist, beobachten Sie
das mal an sich selber, wenn es darum geht, solche staatlichen
Entscheidungen zu beurteilen.
Halten Sie die für legitim oder nicht?
Und dann werden Sie vielleicht feststellen, dass Sie vielleicht ein
bisschen zu oft glauben, dass sie legitim sind.
Aber das nur so mal als Nebenbemerk.
Also wichtig bei diesen Morden, und das ist natürlich etwas, was auch
in unsere Filmreihe reingehörte, das sind diese legitimen
Auftragsmorde.
Und am Beispiel von James Bond kann man das ja schön sehen in dem
Film, den wir auch in dem Programm haben, der da besonders ergiebig
ist in der Hinsicht, den wir auch glücklicherweise gekriegt haben, der
Mann mit dem goldenen Colt, das ist der mit Roger Moore als James Bond
und ihm gegenüber Christopher Lee als professioneller Auftragskiller.
Und dann gibt es so ein Gegenende des Films, ein schönes Gespräch
zwischen den beiden bei Tisch.
Die zwei unterhalten sich von Profi zu Profi.
Und man merkt sofort, dass da eine Distanz zwischen den beiden ist.
Zum Beispiel ist James Bond nicht bereit, sein Gegenüber als Gentleman
anzuerkennen.
Der ist kein Gentleman, der gehört natürlich nicht zum Establishment.
Und natürlich ist er ja nicht vergleichbar mit dem Scaramanga, also
dem Christopher Lee Charakter, sondern er handelt ja im Auftrag der
Regierung seiner Majestät.
Das ist ein sehr interessantes Gespräch, in dem Sie genau diese
scharfe Trennungslinie zwischen legitimen und nicht legitimen Handeln
festmachen können.
Natürlich das Extrembeispiel des Mordes ist da natürlich besonders
ergiebig.
So, ich schaue auf die Uhr, deswegen habe ich Ihnen das jetzt gar
nicht gezeigt, diesen Ausschnitt.
Er ist ja auch schon gelaufen in der Filmreihe.
Übrigens, wir machen noch ein Seminar, wenn Sie also noch mehr darüber
erfahren wollen, das gibt noch von der AWDK, von der Akademie für
Wissenschaftliche Weiterbildung Harzruher, ein Seminar zum Thema, das
Ende dieses Monats beginnt, am letzten Freitag im Juni fängt es an,
das findet auch in der Schauburg statt, da müssen Sie sich aber
gesondert nochmal bei der AWDK anmelden, das kostet auch ein bisschen
was.
So, Auftragskiller in verschiedenen Filmgenres, das ist natürlich
etwas, was für mich am Anfang sehr wichtig war, nämlich darauf zu
achten, dass in unserer Filmreihe eine schöne Mischung verschiedener
Genres stattfindet.
Und ich habe hier natürlich die Krimis hervorgehoben, das haben wir ja
schon besprochen, bei den Gangsterfilmen oder umgekehrt, man kann die
Auftragskillerfilme alle den Gangsterfilmen zuordnen.
Das ist relativ simpel natürlich.
Wir müssen hier natürlich auch schauen, dass es sich überschneidet,
dass es bei diesen Krimis überhaupt um Mord geht.
Natürlich können nur Mordstorys dazugehören, nicht alle Krimis kommen
dazu, es muss also schon ein richtiger Mord dann auch passieren.
Es gibt ja auch andere Krimigeschichten, zum Beispiel Überfalle,
Heist, und ich würde das ja gerne genannt, oder Escape-Geschichten,
Fluchtgeschichten, alles mögliche.
Also Mordgeschichten und dann speziell Gangsterfilme.
So, aber dann gibt es eben auch die Agentenfilme.
Agenten ist natürlich ein weites und interessantes Feld, bei dem man
natürlich vor allem gereizt hätte, noch realistische Beispiele zu
bringen.
Die überschneiden sich dann mit dem anderen Feld, nämlich den
politischen Filmen.
Also wenn Sie reale Mordfälle finden, das ist relativ selten, aber
nehmen wir zum Beispiel den Film Z von Costa Gavras, ein ganz
hervorragendes Beispiel dafür, der einem richtig unter die Haut geht,
diese Auftragsmorde da.
Ein politischer Film wäre also sowas, der hätte auch in unsere Reihe
gepasst, der hatte ich auch auf der Liste zu stehen, aber der war eben
nicht zu kriegen.
Dann, warum der Film Noir?
Der Film Noir eignet sich natürlich besonders, und da hätte ich aber
jetzt vergessen, dazu zu schreiben, Neo-Noir, den gibt es ja heute
auch wieder, der Film Noir eignet sich besonders deswegen dafür, weil
der Film Noir ja nicht nur durch die Düsterheit seiner Bilder, also
durch die spärliche Ausleuchtung seiner Bilder gekennzeichnet ist, das
ist eigentlich der äußere, der ästhetische Punkt, an dem man ihn
festmachen kann.
Der Film Noir ist vor allem auch durch ein düsteres Gesellschaftsbild
gekennzeichnet, und das würde ja ganz hervorragend zu unserer These
passen, dass es diese Auftragskillerfilme bevorzugt zu Zeiten gibt, in
denen man ein zumindest gespaltenes Gesellschaftsbild findet.
Ja, Film Noir, Thriller, speziell auch Psychothriller gehören dazu, es
gibt auch natürlich die Beziehungsdramen, das sind so die Morde im
privaten Bereich, also können wir auch den, interessanterweise eben
Dial M vom Murder von Hitchcock dazu rechnen, auch der Strangers on a
Train ist natürlich auch da einzuordnen, aber so ein richtiges
Melodrama, das ist diese Hong Kong Blood Opera, The Killer von John
Woo, das ist nämlich ein Melodrama, bei dem es nicht nur um eine
Liebesgeschichte zwischen Mann und Frau geht, sondern das ist auch
eine sich entwickelnde Beziehung zwischen den beiden Helden.
Manche sehen da eine homoerotische Beziehung drin, das kann man, muss
man aber nicht.
John Woo zum Beispiel hat das nicht darin gesehen, glaube ich, darauf
kommt es auch nicht an.
Interessant ist hier, dass es in dem Hong Kong Kino, dass es da
durchaus akzeptabel ist und natürlich auch international dann ganz
toll rauskam, dass hier im Prinzip die Beziehungsgeschichte zwischen
einem Auftragskiller und zu einem Polizisten, dass die in Form eines
Melodramas inszeniert wurde.
Denn der Film ist nicht nur ein Actionfilm, sondern der ist genauso
ein Melodrama.
Deswegen finde ich diesen Ausdruck Hong Kong Blood Opera, so passend.
Weil da steht natürlich einmal das Blood drin für Action und für
Blutvergießen und für diese ganzen Aspekte, aber die Opera, die steht
für das Melodrama.
Und das ist ein Melodrama, das ist eine ganz faszinierende Mischung.
Der das natürlich auch verwandt macht, den Film, mit der anderen Form
des Heldenepos.
Und ich habe hier absichtlich mal Aventüre geschrieben, denn das ist
ja das schöne Wort, das man im Zusammenhang mit dem Nibelungenlied
verwendet, das da aufkam.
Die Aventure könnte man natürlich auch als Film, als heutiges
Filmgenre nennen.
Aber mir kam es auf die Nibelungen an, denn in der Tat kann man die
Nibelungen, zumindest wenn man mal den Nibelungenfilm von Fritz Lang
nimmt, auch als eine Variante von Auftragsmord betrachten.
Denn Hagen tötet ja Siegfried im Auftrag des Königs Guntern.
Da haben wir jetzt natürlich ein Lehensverhältnis, wenn wir das mal
mit mittelalterlichen Begriffen benennen.
Aber das schließt ja nicht aus, dass wir diese Konstellation nicht
auch mit Gewinn hier betrachten könnten.
Was ähnliches haben wir übrigens in dem Film Yojimbo, im Bereich des
japanischen, bloß ist das natürlich jetzt ein Samurai, also auch ein
lehensabhängiger, der aber ohne Arbeit ist, ein Ronin.
Insofern ist der Fall nochmal anders gelagert, als im Fall von Hagen,
denn da haben wir ja so das klassische Lehensverhältnis.
Interessanterweise dieses Lehensverhältnis, das spiegelt sich dann
wieder in dem Film Ghost Dog, den Sie im Programm auch noch sehen
können.
Bei Ghost Dog ist ja der Held ein schwarzer Amerikaner, ein Rapper,
der nach dem Samurai Code lebt und der auch seine Auftragsmorde nach
dem Samurai Code begeht.
Ein Beispiel dafür ist, dass er nur einmal im Jahr bezahlt werden
will.
Er wird also nur einmal entlohnt, entsprechend den Regeln der Samurai.
Die haben einmal ihre Versorgung gekriegt, nicht unbedingt in Geld,
sondern auch in Sachleistungen.
Einmal im Jahr sind die entlohnt worden, nach dem Bushido, nach diesem
Samurai Codex.
Und das hat der Jim Jarmusch da in diesem Film übernommen.
Also auch im Prinzip ein moderner Auftragskiller, der aber nach diesen
traditionellen Regeln des Samurai Code, dem Bushido, seine Morde
begeht.
Und das ist ein ganz besonders interessanter Culture Clash, der dann
da stattfindet, zwischen diesem japanischen Code und dem Code der
Mafia.
Das sind nämlich die Typen, die ihn anstellen und mit denen er dann in
Konflikt gerät.
Und natürlich ist es besonders faszinierend, in einer modernen
Gesellschaft, in einer zeitgenössischen Gesellschaft, dann eine solche
Konkurrenz zwischen traditionellen Regeln dann mitzuerleben.
Das ist also ein ganz besonderer, aufschlussreicher Film noch für
unser Programm.
Ich will Sie nur schonmal vorher darauf hinweisen.
Ja, die älteren Fälle sind dann eben Samurai-Filme, Western natürlich,
auch Western ist ein Historienfilm.
Wir haben aber Auftragskiller auch in Science-Fiction-Filmen.
Denken Sie nur an Blade Runner.
Blade Runner ist ja auch ein Film, der hier wunderbar reingepasst
hätte.
Und es gibt einige Science-Fiction-Filme natürlich, die die Thematik
noch aufgreifen.
Und man kann dann, wenn man sich einige Filme genau anschaut, einige
dieser Auftragskiller-Filme, kann man dann einer Film-Gattung
zuschreiben, die es auch noch nicht so richtig in der Literatur zu
finden gibt, obwohl die Idee schon sehr alt ist.
Die stammt von Man Ray, der die Kategorie Cinepoem entdeckt hat.
Also Filmpoesie könnte man das mal übersetzen.
Das ist jetzt ein Genre, das ich mit anderen überschneiden kann.
Filmpoesie finden Sie zum Beispiel in den Filmen von Wim Wenders.
Da haben wir ja schon den amerikanischen Freund gehabt.
Aber Filmpoesie finden Sie auch in den Filmen von Jim Jarmusch, wie
eben Ghost Dog.
Auch das ist so ein Kinopoet.
Ja, also das mal so ein Überblick.
Das sind alles so Genres.
Natürlich die Komödie, die habe ich jetzt übersprungen.
Die Komödie spielt da natürlich eine ganz große Rolle, wenn Sie denken
an so Filme wie I Hired a Contract Killer von Aki Kaoris Mäki.
Und nächste Woche jetzt am Sonntag, genauer gesagt schon am Sonntag,
da haben wir ja Woody Allen in unserer Reihe, Crimes and Misdemeanors.
Auch das ist ein interessantes Beispiel.
So, ja, hier haben Sie nochmal die Filme unserer Reihe in der
Übersicht.
Geht jetzt also weiter mit dem Woody Allen hier unten, die anderen
haben wir schon gesehen und dann haben wir noch diese hier im
Programm, natürlich auch No Country for Old Men.
Und hier, das können Sie wahrscheinlich nicht lesen, weil die Liste
ist...
Oder kann man es lesen?
Okay.
Ja, das ist so meine Arbeitsliste gewesen von den Filmen.
Also Sie sehen, es gibt schon einige und ich habe einige ja nicht
einfach auch nur als einzelne gezählt.
Also das dürften so 40, 50 sein auf der Liste, die ich jetzt hier für
die Reihe in Erwägung gezogen habe.
Einige natürlich schnell wieder gestrichen habe.
Zum Beispiel die Nibelungen wollte ich nicht unbedingt in die Reihe
nehmen, weil das als Stummfilm doch sehr aufwendig gewesen wäre und
der auch sehr lang wäre.
Hätte ein bisschen den Rahmen gesprengt, deswegen haben wir mit
Hitchcock angefangen.
Was aber gut reingepasst hätte, das wären die Filme von Fritz Lang
gewesen noch.
Und die haben wir dann aus Platzgründen weggelassen.
Und so einige andere spielen da auch noch eine Rolle.
Fangen wir mal an, schauen wir uns mal diese alten historischen Fälle
an.
Ich will Ihnen vorwiegend jetzt doch Filmausschnitte zeigen von
solchen, die wir nicht in der Reihe haben, denn die können Sie ja noch
sehen, wenn Sie mögen.
Beziehungsweise werden Sie auch in den Seminaren ja dann noch, kommen
Sie da ja noch dran.
Deswegen doch mal, denke ich, wird es ganz interessant sein, mal kurz
in die Nibelungen reinzuschauen.
Ich bin sicher, das ist so ein Film, an den man nicht gleich denkt bei
Contract Killers.
Ah ja, das möchte ich doch gleich noch nachtragen, ehe wir mit dem
Filmausschnitt starten.
Er kommt jetzt aber hier allmählich, er kommt.
Jawohl, da haben wir schon den Täter.
Noch kurz nachtragen, diese Begriffsunterschiede vom Deutschen und dem
Englischen.
Im Deutschen heißt es ja Auftragsmörder, Auftragsmord.
Und Auftrag, das kann ja alle, das umfasst ein sehr weites Spektrum.
Das kann also auch der Auftrag an einen Lehnsabhängigen sein.
Während Contract Killers ist eindeutig ein Begriff, der ein
funktionierendes Justizsystem voraussetzt, nämlich ein
Vertragsverhältnis.
Und natürlich, wie ich schon erläutert habe jetzt, ist das natürlich
ein Vertrag, den man nicht unbedingt in schriftlicher Form abfasst,
weil er ja ohnehin nicht einklagbar ist.
Aber es ist so ein Vertrag, wie er zum Beispiel auch im Filmgewerbe
üblich ist.
Man telefoniert miteinander und man macht was aus.
Und dann gilt das eigentlich schon.
Wenn ich also mit einem Verleiher telefoniere und sage, ich will jetzt
den Film an dem und den haben, dann reicht es, dass ich ihm das gesagt
habe.
Dann habe ich den gebucht.
Natürlich schicke ich noch einen Fax zurück und der auch einen Fax
zurück, dass wir sicher sind.
Aber wenn ich mir das zum Beispiel anders überlege, dann würde er mir
schon sagen, okay, jetzt habe ich den Film dir gegeben und habe jetzt
einen Verlust.
Also nur so noch nebenbei.
Also dieses Contract, das ist natürlich eine moderne Form.
Es setzt also moderne gesellschaftliche Formen voraus.
So, jetzt zu den Nibelungen.
Krimmhild hat Brunnhild beleidigt, weil mit etwas, mit einer
Geschichte, die Siegfried ihr verraten hat.
Das ist dieser Hintergrund.
Und man sinnt jetzt auf Rache.
Hagen wartet hier als loyaler Lehnsmann auf den Auftrag seines
Lehnsherrn, des Königs.
Und deswegen dieser signifikante Blick hier.
Und bei Lange kommt dann Brunnhild auf eine Idee, wie sie das jetzt
beschleunigen kann.
Das ist eine sehr moderne Idee jetzt natürlich.
Sie lügt dann in dieser Situation und sagt, ja, Siegfried hat sie ja
dabei vergewaltigt, als er sie für den König zähmte, sozusagen.
Das ist ja die Geschichte dieser Nibelungen.
Und dann in der Tat kommt es tatsächlich zu diesem Mord.
Und zu dem Auftrag vor allem.
Der Gunther gibt dann Hagen tatsächlich den Auftrag.
Und das habe ich jetzt hier überspringen wollen.
Ja, okay.
Ich denke, das genügt als Beispiel für unseren Zweck.
Es ist natürlich auch faszinierend, das nochmal im Einzelnen zu
untersuchen.
Aber wir haben ja diese Fälle zum Teil dann auch bei Yojimbo schon
gesprochen.
Also Lange's Nibelungen von 1924, immer noch ein ganz genialer Film.
Wir haben dann natürlich an historischen Filmen den Samurai-Film
gehabt, Yojimbo.
Und es hätte natürlich noch ein anderes Helden-Epos reingepasst.
Da sind wir wieder bei dem Begriff des Helden, aus östlicher Sicht.
Nämlich der chinesische Film Hero von Zhang Yimou.
Das ist ja auch die Geschichte eines politischen Attentats.
Schon in einer sehr sehr frühen... also wann spielte es?
Ich glaube ungefähr zur Zeit der Punischen Kriege in China, diese
Geschichte.
Was zu tun hat mit dieser ersten Einigung von China, der chinesischen
Reiche.
Und das ist also die Geschichte eines Attentäters.
Und auch das hätte natürlich gut gepasst, der ja hier der Held ist.
Und natürlich historische Filme, die ganzen Western.
Und da war Sergio Leone natürlich der heiße Kandidat und ist es immer.
Man hätte da natürlich sehr sehr gut auch, ich zeige Ihnen jetzt den
Ausschnitt nicht, den bringen können The Good, The Bad and The Ugly.
Zwei glorreiche Halunken heißt es ja unbegreiflicherweise auf Deutsch.
Wobei es ja eigentlich um drei Typen geht.
Nämlich The Good, The Bad, den Guten, den Bösen und den Hässlichen.
Und da gibt es ja am Anfang diese schöne Geschichte, wo Clint
Eastwood, Blondie, den Tuco, seinen Komplizen, immer den lokalen
Sheriff ausliefert.
Um das Kopfgeld zu kassieren.
Und dann in dem Augenblick, als er aufgehängt werden soll, dann
schießt er ihn wieder vom Strick runter und der flieht dann.
Und dann macht er das nächste beim nächsten Sheriff wieder, weil der
ja inzwischen geflohen ist, hat sich das Kopfgeld wieder erhöht.
Also ein sehr lukratives Geschäftsmodell, der Kopfgeldjagd im jetzt
eindeutig illegalen Rahmen.
Also das hätte auch ganz schön hier natürlich, passt hier natürlich
auch ganz wunderbar rein thematisch.
Ja, die Zernibelungen, das haben wir Ihnen schon gesagt.
Also ein durchaus ambivalentes Nationalepos, wenn es denn eines
solches überhaupt ist.
Gedacht war es ja wohl nicht als solches.
Und von Fritz Lang allerdings natürlich schon ganz anders.
Aber das steht nochmal auf einem anderen Thema.
Ein Nationalepos, das natürlich mit einem Massenmord endet.
Auf jeden Fall ein höchst bedenkenswerter Film und immer noch
politisch sehr aktuell.
Denn Fritz Lang, ohnehin, ich möchte gleich nochmal auf Mabuse zu
sprechen kommen, ist ja im Prinzip in der Zeit, in der er in
Deutschland gearbeitet hat und seine großen Filme gedreht hat, da kann
man sagen, das ist eine Ethnografie Deutschlands, was er da vorgelegt
hat.
Von Anfang bis zum Ende.
Also ich habe hier diese Filme von der müde Tod, über Doktor Mabuse,
Metropolis, Nibelungen, Metropolis, Spione, auch der erste Agentenfilm
übrigens, der erste nennenswerte und Frau im Mond und dann M und
nochmal Doktor Mabuse.
Alle die haben mit Deutschland zu tun.
Und sie spielen natürlich zu verschiedenen Zeiten der deutschen
Geschichte, sehr sehr viele aber, eben in der Gegenwart.
Und einige, zwei Zukunftsfilme sind natürlich dabei, Metropolis kennen
Sie alle, Frau im Mond ist die Geschichte einer Reise zum Mond mit
moderner Technik, Berater war der Obert, der dann später, der ja der
Lehrer von Werner von Braun war, der ja dann nach derselben
Technologie wie der Fritz Lang tatsächlich die Raketen zum Mond
geschickt hat.
Gut, ich will jetzt nicht zu lange abweichen.
Interessant hier sind natürlich auch die Mabuse-Filme als sogenanntes
Zeitbild, als gegenwartsbezogene Filme, als Filme, die eine Diagnose
über die Gegenwart stellen.
Und da sehen Sie, dass im Prinzip diese Anomiethese nicht auf den
Thatcherismus zu beschränken ist.
Auch in der Weimarer Zeit kann man das konstatieren.
Jedenfalls hat das Fritz Lang getan, in dieser Mabuse-Serie.
Er hat ja vier Mabuse-Filme gedreht, die ersten beiden, das war ein
zweiteiliges Gesamtwerk.
Der spielte am Anfang der Weimarer Republik und der letzte am Ende der
Weimarer Republik.
Und in dem Testament des Doktor Mabuse erleben wir die Strategie der
nationalsozialistischen Machtergreifung.
Der Doktor Mabuse ist im Prinzip die selbe Strategie wie der Hitler.
Und nach dem Krieg gibt es dann noch einen letzten Mabuse-Film,
übrigens auch Langs letzter Film 1960, die Tausend Augen, da ist also
der Mabuse interessant, weil er eine ganz neue Technologie einsetzt,
nämlich die Überwachungstechnologie, um die Menschen zu kontrollieren.
Sehr, sehr zeitgemäßer Film, gerade heute wieder.
Und diese Mabuse-Filme von Lang sind alle Zeitbilder.
Die späteren Mabuse-Filme, die kann man vergessen in dem Zusammenhang,
aber die Originale eben, die sind da sehr interessant.
Und für uns natürlich, alle diese Varianten des Mabuse, in all diesen
Varianten gibt es auch natürlich die Form des Auftragsmordes.
Da gibt es dann im ersten Mabuse eine spezielle Abteilung in der
Organisation.
Schau mal, das zeige ich Ihnen jetzt doch noch.
So, das haben wir ja schnell.
Das ist Doktor Mabuse, der Spieler, erster Teil, aus dem Jahr 1922.
Und das werden Sie gleich sehen, wenn ich es finde.
Ja, das ist das geringere Problem, dass erst mal die DVD geladen ist.
Aber ich glaube, es tut sich was.
Ja, jetzt kommt es gleich richtig, gleich die richtige Stelle.
So, das ist sehr, denke ich, sehr signifikant für unsere These.
Ja, da geht es los, also ziemlich am Anfang vom Film.
Hier sind jetzt die Komplizen unter sich.
Die Komplizen des Doktor Mabuse, der ja hier der große Drahtzieher
ist.
Der Film fängt übrigens an mit seinem ersten Coup.
Das ist eine Börsenspekulation, eine Börsenmanipulation.
Also, Sie sehen, auch das ist ein modernes Thema.
Und die Komplizen, die sind jetzt hier in ihrem Quartier zusammen.
Und andere kommen gleich dazu.
Ja,
auch das ist schon interessant.
Sie sehen, der Mabuse ist ein Modernisierer.
Das ist moderne Menschenfresserei.
Das ist eine Beschleunigung, ein Tempo.
Und in der Tat, dieser erste Teil des Mabuse-Films, das ist ein ganz,
ganz frühes Beispiel eines Actionfilms.
Das Tempo lässt sich kaum überbieten.
Allein das ist für Actionfans hier, glaube ich, ein guter Tipp, dass
Sie sich mal auch diesen alten Film da zu Gemüte führen.
Und interessant hier natürlich das Wort der modernen
Menschenfresserei, nicht die moderne, das haben ja viele Theoretiker
festgestellt, zeichnet sich ja aus durch die Beschleunigung,
Beschleunigung der Zeit, Beschleunigung des Lebens und natürlich die
entsprechende Überforderung.
Und ein schönes Beispiel hat uns Fritz Lang hier schon gegeben.
Gehen wir mal ein bisschen weiter.
Ja, die Beseitigungskommission.
Das ist also hier die Abteilung in der Organisation, die zuständig ist
für die Auftragsmorde.
Und in der Tat werden wir dann im Verlauf des Films dann auch einige
davon erleben, in verschiedener Weise.
Einmal soll ein Staatsanwalt umgebracht werden und zum anderen wird
dann in der Tat dieser unzuverlässige Mitarbeiter hier, der mit der
Beschleunigung nicht zurechtkommt, der wird dann auch vorsichtig sein
müssen.
So, das mag mal als Beispiel von Fritz Lang genügen.
Der andere Mabuse-Film, das Testament des Dr. Mabuse, der 1933 in
Deutschland natürlich nicht mehr gezeigt werden konnte, der hatte
seine Premiere in Budapest und der kam erst nach den Nazis dann nach
Deutschland, wurde überhaupt erst gezeigt.
Dieser aktuelle Anti-Nazi-Film hier.
Auch da ist ein bezahlter Mörder dabei, der sich dann aber aus dem
Geschäft zurückziehen will und der dann selbst wieder Gefahr läuft,
eben dieser Beseitigungskommission zum Opfer zu fallen.
Auch das ist ein schönes Beispiel für einen Contract hier dafür.
So, Lang, interessanterweise, hat hier das auch immer wieder betont
schon in der Zeit, als diese Filme rauskamen, dass das Filme sind, die
für ihn als Zeitbild funktionieren, als Zeitdokument.
Auch das ist noch ein Genre, das es sich lohnen würde zu erforschen.
Also Filme, die sich auf die Gegenwart beziehen, Zeitbilder, Bilder
ihrer Zeit.
Und die auch den Anspruch haben, inhaltlich den Anspruch, dass sie
ihre Zeit repräsentieren.
Das ist natürlich interessant.
Und die politischen Morde der Weimarer Republik, in der Tat, die kennt
man ja.
Und diese Filme werden, diese Morde, hier sehen Sie einen von Mabuse,
der Anschlag auf den Staatsanwalt, oben links, ein Bombenattentat.
Und dann hier jemand, der vom Dachfenster erschossen wird, dass in
Mabuse der Spieler vorkommt.
Das passt wunderbar in diese unruhige Zeit der Straßenkämpfe und der
Massaker, über die Gumbel ja dann die Statistik geführt hat.
Hier sind so ein paar Bilder aus der Zeit.
Und natürlich auch das Eingreifen des Militärs, denn Mabuse ist dann
nicht mehr mit Polizeigewalt, sondern muss mit Militär bekämpft
werden.
Das erinnert dann so ein bisschen an diese tatsächlichen Ereignisse,
die dann da auch ja stattgefunden haben.
Fritz Lang übrigens auch interessant, auch diese Filme natürlich
interessant, weil das sind jetzt auch wieder politische Filme, Anti
-Nazi -Filme, bei denen es auch manhand beispielsweise um die
Möglichkeit geht, Hitler, ein Attentat, eines Attentats auf Hitler.
Also insofern auch ein interessantes Beispiel, wie übrigens ja auch
dann im fiktiven Sinne, dass Quentin Tarantino in Inglourious Basterds
dann variiert, das Thema.
Machen wir einen großen Sprung nach vorne mit den Auftragskillern.
Bei den Coen Brothers fällt es auf, die fangen ja auch so Mitte der
80er Jahre an, und da fällt es auf, dass relativ viele ihrer Filme was
mit Auftragsmord zu tun haben.
Schon ihr erster Film, Blood Simple, das ist jetzt ein Mord im
privaten Bereich, in dem ein frustrierter Ehemann einen Detektiv
beauftragt, seine Frau beiseite zu schaffen.
Und dann aber selbst von dem Detektiv ermordet wird.
Eine ganz geniale, verwickelte Coen-Geschichte.
Und wäre auch wieder ein schönes Beispiel für Contract Killing im
privaten Bereich, wobei dann der Schuss ganz nach hinten losgeht.
Wäre ein interessantes Gegenstück zu Dial M for Murder, nur mal so
nebenbei gesagt.
Miller's Crossing dagegen, das ist eine Gangstergeschichte, das ist im
Prinzip 20er Jahre, das ist so das El Capone-Modell des Hitmen,
Aufträge jemanden zu töten im Sinne einer Organisation.
Da kommt in der Tat diese tolle Szene davor, diese irrsinnige Szene,
wo einer dann erschossen werden will.
Und der, der ihn erschießen soll, der muss das tun als
Loyalitätsbeweis.
Das ist auch ein Modell, das man bei Auftragsmorden im Gangster-Milieu
ja sehr oft findet, dass diese Morde gar nicht bezahlt werden, sondern
dass die als Loyalitätsbeweis getan werden müssen, um die Loyalität
zur Organisation zu zeigen.
Und diese Szene hat dann verdammt viele Ähnlichkeiten mit
Hinrichtungen von Nazis, von Juden durch Nazis, so muss man das ja
sagen, korrekt, diese eine Szene.
Zumal ja das Opfer ein Jude ist, ganz bewusst von den Cohens ja auch
so gestaltet, die Miller's Crossing.
Fargo kennen Sie wahrscheinlich am ehesten.
Fargo ist ja ein toller Film, wo zwei völlig unfähige Kidnapper
engagiert werden, die sich dann als ziemlich mörderisch erweisen, die
haben zwar keinen Auftrag dazu, aber die morden, das heißt die geraten
außer Kontrolle.
Also hier ein Auftrag zu einem ganz anderen Verbrechen, das dann aber
in eine wilde Mörderei ausartet, ist natürlich sehr interessant.
Dann, was wir im Programm haben, ist natürlich dann No Country for Old
Men.
Das ist ein Fall, der deswegen interessant ist, weil an einer Stelle
dann gesagt wird, ja dieser Auftragsmörder, den wir hier sehen, dieser
unheimliche Typ mit der Mireille Mathieu Frisur, dieser unheimliche
Typ, dem geht es gar nicht ums Geld, der hat Prinzipien.
Und er hat Prinzipien, Principles that transcend money, heißt es an
einer Stelle da.
Also Prinzipien, die über Geld hinausgehen, die Geld transzendieren.
In der Tat sind das transzendente Prinzipien, wenn Sie so wollen.
Und dieser transzendentale Killer, der ist natürlich eine nähere
Betrachtung nochmal sehr sehr wert, deswegen will ich das jetzt auch
gar nicht vorweg nehmen.
Aber True Grit ist interessant, den haben wir nicht in unserer Reihe.
Und True Grit, was ist das?
True Grit ist ja eine Auftragsmordsgeschichte.
Hier soll der Typ, der den Vater von Mathieu umgebracht hat, dafür
sucht sie einen Marshal, der diesen Typ vor Gericht bringt und
notfalls auch umbringt.
Und am Ende macht sie es zwar selber, aber es ist eine typische
Kopfgeldjägergeschichte.
Und die ist deswegen so interessant, weil das eine
Kopfgeldjägergeschichte ist, die funktioniert nach den selben
Prinzipien, wie sie Max Weber in seinen Studien über die Grundlagen
des Kapitalismus in der protestantischen Ethik formuliert hat.
Denn unsere Mattie, die ist ja sehr sehr bibelfest, die weiß genau
Bescheid mit Bibelzitaten und sie hat gleichzeitig aber einen Lawyer,
einen Rechtsanwalt.
Also sie weiß beides.
Sie ist in beiden Bereichen perfekt zu Hause.
Sie ist eine ideale Illustration für diese alte weberische These, die
ja noch sehr sehr bedenkenswert und klug ist.
Also das ist im Prinzip der Max-Weber-Film, den die Coons gedreht
haben.
Auch ein Film, der in unserem Zusammenhang natürlich ganz wesentlich
ist.
So, ich werde mal zum Ende kommen und will Ihnen nur nochmal, ehe ich
Ihnen noch Gelegenheit geben möchte, auch noch kurz ein paar Fragen zu
stellen, die Sie vielleicht noch auf dem Herzen haben, möchte ich doch
noch die Pointe erzählen, die ich jetzt hier nicht auf Folie habe.
Sie sehen als gemeinsamen Nenner dieser neueren Auftragskiller-Filme,
ich nehme jetzt ausdrücklich aus Hitchcock, Dial M for Murder, da
spielt es keine Rolle, aber schon bei Yojimbo ist das so, dass dieser
Auftragskiller, der lässt sich ja als Leibwächter von verschiedenen
Parteien anheuern, dass der im Prinzip der Einzige in dieser ganzen
Stadt ist, der ein moralisches Bewusstsein hat.
Also der Auftragskiller als moralische Instanz.
Ähnliches finden Sie bei Sergio Leone, das direkte Remake ist ja der
Clint Eastwood-Film, Per un pugno di dollari, für eine Handvoll Dorla,
und das ist eine ähnliche Konstellation.
Wir können zwischen beiden vergleichen und sagen, da sind natürlich
kleine Nuancen, zwischen dem Eastwood-Typus und dem Mifune, das sind
ja die beiden Schauspieler gewesen, zwischen dem japanischen und
zwischen dem amerikanischen, aber beide sind interessanterweise
solche, die ein stärkeres moralisches Bewusstsein haben, als die
konkurrierenden gesellschaftlichen Kräfte in der jeweiligen Stadt, in
der das spielt.
Die eigentlichen Gangster sind ja hier die Honoratoren.
Das ist im Prinzip schon eine erste Umkehrung der Verhältnisse, der
gesellschaftlichen Verhältnisse, die man da beobachten kann.
Und beachten Sie, dass diese Spätwestern und die Italowestern ja
typischerweise auch an einer anderen Front hier spielen.
Die sind ja nicht mehr Geschichten der Besiedelung des Westens, das
ist ja der eigentliche Begriff der Frontier, die Zivilisationsgrenze
zwischen der anglo-amerikanischen zivilisierten Ostküste und dem von
Indianern besiedelten, die aber einfach massakriert werden natürlich,
und der Wildnis, das ist eigentlich das Modell der
Zivilisationsgeschichte der traditionellen Western.
Bei den Spätwestern und auch bei den Italowestern, die dazu gehören,
ist das anders.
Die spielen jetzt nicht mehr an dieser Frontier der
Besiedelungsgrenze, sondern die spielen an anderen Grenzen, zum
Beispiel an der amerikanisch-mexikanischen Grenze, die heute ja im
Brennpunkt steht, auch wieder.
Also dieser Blick jetzt auf einmal in die neue Richtung der
Kolonisierung, sage ich jetzt mal boshafterweise, aber natürlich ist
die Geschichte von den USA und Lateinamerika ja sattsam bekannt, eine
üble Leidensgeschichte, in der man auch viele politische Attentate
finden könnte, die von CIA begangen wurden, ich denke nur an Chile, an
den General Schneider, der beseitigt werden musste im Auftrag von
Kissinger, um den Putsch für Allende den Weg zu bereiten.
Also der Blick richtet sich nach Süden, also auf diese Länder der
neuen Kolonisierung.
Und der Blick richtet sich des Weiteren dann, jetzt gehen wir vom
Westen weg, wieder zurück zu den Auftragskillern, dass der gemeinsame
Nenner, den Sie jetzt in den künftigen Filmen auch noch sehen können,
ist dann, dass diese Killer eigentlich die Menschen mit dem guten
Herzen sind.
Dass also gerade da, wo man denkt, dass die Gesellschaft am
gnadenlosensten ist, wo nämlich gemordet wird für Geld, dass gerade da
diejenigen, die das tun, am meisten Gewissen noch haben.
Was bedeutet das?
Das ist natürlich ein Kinomärchen, das ist ein Traum.
Insofern passt diese Reihe auch in diese Traumfabrik natürlich
wunderbar rein.
Man träumt nach wie vor von einer besseren Gesellschaft.
Man träumt nämlich, und das ist jetzt der Kinotraum, das ist der
Mythos vom Auftragskiller.
Der Kinotraum ist der, da in diesem brutalen Zentrum der Gesellschaft,
in diesem Bereich, wo die Auftragsmorde begangen werden, da gibt es
noch Menschlichkeit, da gibt es noch Menschen, die an ihre Mitmenschen
denken und die bereit sind, auch menschlich zu handeln.
Denn alle diese Auftragskiller, die sind eigentlich diejenigen, die
human sind.
Und symptomatisch dafür ist ja dieses schöne Bild hier, von Jean
Renaud mit der kleinen Nathalie Portman hier in Leon der Profi.
Das ist also dieses neue Muster, und Sie sehen da sehr viele
Beispiele.
Wenn Sie das mal auf diese Mythos hin untersuchen, diese Filme, dann
werden Sie in der Tat da einen gemeinsamen Nenner feststellen, der
jetzt in dieser Zeit nach dem Fetcherismus wichtig wird.
Denn in dieser Zeit der stärkeren sozialen Kälte, des härteren
ökonomischen Contract Killings, das jetzt nicht unbedingt Mord sein
muss, sondern auch ganz normale alltägliche Schweinereien umfassen
kann, da wird es umso wichtiger, noch einen Rest Hoffnung an
Menschlichkeit zu bewahren.
Und dafür stehen diese Filme.
Damit möchte ich enden.
Vielen Dank für Ihre Aufmerksamkeit.